国足帅位,为何如此“难产”******
主帅迟迟难敲定，“土洋结合”成备选
国足帅位 ，为何如此“难产”
2月4日，是二十四节气之首 的立春 ，意味着进入风和日暖 、万物生长的春季 。在冬季蛰伏 的中国足球，也逐渐“复苏” 。泰山队确认即将重新集结，国奥队、亚运队敲定集训计划 ，不论是俱乐部还 是国字号球队层面 ，新的备战计划已然启动 。
在一片进展有序 的气象中，国足迟迟未能敲定新帅，显得是那么格格不入。1日 ，国足3月份与新西兰队的两场热身赛得到了官方确认。但距离热身赛还有一个半月的时间，国家队谁执牛耳 ，仍然悬而未决。
主帅人选迟难定夺
自12强赛出局至今，国足已经“消失了”近1年的时间。
本月1日，国足终于更新消息，球队将于3月23日和26日与新西兰国家队进行两场热身赛 。时隔三年半 ，国足终于再次得到了国际A级友谊赛的比赛机会 。
在此之间 ，国字号梯队也频繁有消息传来。春节之前，U20国家队就已经敲定集训人选，并赴迪拜进行了拉练。其间 ，球队进行了5场热身赛 ，成绩为1胜2平2负。2月2日，球队离开迪拜，赴克罗地亚进行第二阶段 的拉练 。
春节之后 ，U23国奥队和U24亚运队 的集训名单相继出炉 ，分别由成耀东和扬科维奇带队。今年 ，这两支球队任务不少。不论 是奥运会预选赛还是第19届亚运会 ，都需要认真对待。
相比之下，国足主帅的帅印归属 ，显得格外“难产” 。虽然世预赛36强赛要11月才开打 ，但帅位迟迟没有归属，还是会给国家队和各俱乐部带来一些麻烦 。
目前国足进入新 的世界杯备战周期，必然要经历换血，也必然有新鲜血液的补充。若主帅未能敲定，集训队阵容的确定也就无从谈起 。同时 ，中超有望在4月开赛 ，各俱乐部迟迟未能确定谁将参加集训，也会给新赛季备战带来一定干扰 。
此外 ，国足需要在3月到6月 的国际比赛日热身赛中全力争取积分 ，以便在36强赛分组中获得一个较好的席位 。
因此 ，包括与新西兰两场热身赛在内 的每一场热身赛都需要认真对待 。而国家队 的备战 ，从哪一天开始都不算早 ，这更让主帅人选 的确定显得紧迫 。
选人为何如此艰难
不论是李铁接手里皮的帅位，还 是李霄鹏担任国家队主帅 ，近几次国足换帅总 是显得有些仓促。
相较而言 ，本次换帅留给足协 的考虑时间较多，但受限于种种因素 ，候选者可考虑 的范围却似乎并没有扩大多少。
据媒体此前报道，中国足协原计划选择一位业务能力突出、熟悉亚洲足球且能迅速上手 的高水平外教。诸如奎罗斯 、保罗·本托 、斯托伊科维奇 、奥拉罗尤 、勒纳尔等率队参加卡塔尔世界杯或曾在中超 、亚洲地区联赛执教的外籍教练均在候选之列 。
不过，选帅并非足协一厢情愿的事 。由于国足对于主帅 的预算是年薪税后200万美金 ，这很难满足一些教练员的薪资需求。与此同时，中国足球目前大环境不佳，国足世界排名一再下滑，这也让一些追求执教成绩的外籍教练望而却步 。
除自身因素外 ，国足选帅还面临着其他亚洲球队 的竞争 。就在不久前，越南队官宣特鲁西出任该队主帅 。从资历上看 ，特鲁西曾长期在亚洲执教且成绩尚可 。
不难想象，其他基本符合足协选帅要求 的外籍教练 ，也有可能接过其他亚洲球队抛来的橄榄枝。国足选帅拖得越久，可选择 的空间也就越少。
在这种情况下，足协或许应当适当放宽选人标准 。例如，“熟悉亚洲足球且能迅速上手”这项要求，就遭到了外界的质疑。目前，国足 的选帅已不再像此前几次那样以“救火”为目的，而是要从长计议 ，为新世界杯周期甚至更长远 的发展规划打好基础 。
作为一名高水平外教，即使对中国足球不甚熟悉，只要专业能力在线，熟悉国足、熟悉对手 ，也不 是一件难事。
“土洋结合”或为临时选择
有人会问，既然洋帅难觅，为何不将目光放在本土名帅身上。土帅对中国足球的了解毋庸置疑 ，且开价绝不会超过足协 的预算。问题就在于 ，以土帅的资质和能力 ，究竟能不能带领国足拿到应有的成绩。
每当选帅时，“土帅洋帅之争”就会成为热议的话题。支持洋帅 的人认为，洋帅水平更高，可至今也只有米卢一位洋帅带领国足走进过世界杯。支持土帅 的人认为，土帅更了解中国足球 ，可目前为止，土帅也没有拿出来太亮眼的成绩。
12强赛 ，李铁和李霄鹏各带队踢了半程比赛，最终国足1胜3平6负 ，积6分位列小组倒数第二 。外界对这两位主帅能力 的质疑，从来没有停息过。
值得一提 的 是 ，里皮辞职后 ，李铁、李霄鹏和王宝山三位“土帅” ，成为了国足主帅的最佳候选 。如今，两位代表着最高执教水平 的本土主帅相继失利 ，又有哪位“土帅”能接过教鞭呢？
洋帅难寻 ，土帅又受到执教水平 的质疑 。在高不成低不就中，留给足协选帅的时间已经越来越少了。
有消息称 ，足协对新洋帅短时间无法到位 的情况“早有预判” ，因此不排除让现任主帅李霄鹏带队或安排扬科维奇“转岗”接手国足 。或者，干脆“土洋结合” ，让李霄鹏和扬科维奇共同执教国足 。
当然 ，这大概率 是新帅无法到位前的一个“备选”。
其实 ，“土洋结合”的模式在中超俱乐部中不少见 ，但对国家队而言却 是全新 的挑战。如果土洋结合 的模式能取得成效 ，那最 是皆大欢喜 。
与此同时，若这样的模式不奏效 ，那这一“备选方案”需要尽早被放弃 ，避免在将就和妥协中浪费大好的备战时间，将国足拖进大赛临危换帅的又一次轮回。(记者季禹)
(来源 ：齐鲁晚报 2023年02月03日 A13版)
《回来 的女儿》 ：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******
作者 ：郑焕钊
作为“迷雾剧场”的新一季剧集，《回来的女儿》 的开播引发了观众 的关注与热议 ，因其剧情 的“烧脑”与演员表演 的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归” 。但剧集过半，后续剧情的松垮与叙事 的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑，收官时豆瓣评分降至及格线 。可以说，《回来 的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空 的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影 。
如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型 。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作 的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演 的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘的角落》《沉默 的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑的演员阵容、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在的缺陷，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境。
从总体上看，包括“迷雾剧场”在内 的国产悬疑网剧走的是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理 的叙事模式。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关 ，也 是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题的题材性 ，也是本土影视剧一贯 的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑” 的标签之下 ，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题 。与注重侦探解谜过程的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示 的社会与权力体系 。这就意味着，这种社会性 的问题意识与叙事性的悬疑谜题之间是一种紧密 的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中，构建扎实 的细节 、情节与人物行为的合理性与逻辑性，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合。以此衡量 ，《回来的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷。
《回来的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧 。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养 的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆 的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜 ，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者”的视角 ，在小秀 的“准男友”程威 的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳 、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来 的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间的博弈，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物” 、强者与弱者之间关系 的不断反转 ：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰是心机最深的作恶者 ；而精神弱智 的李文卓看似善良无力 ，是否是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还 是假傻等疑问。梅婷饰演的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲、王砚辉饰演 的李承东表面老实、卑微而实则阴险 的复杂性格，使这种人物之间的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好 的呈现。
然而 ，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来 的女儿》存在三个明显 的叙事缺陷 ，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运：
首先，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事 的内在肌理 ，停留在表层的时代氛围与浅层 的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机 的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮 、三线建设与下岗潮、收容遣送制度 、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑，也未能成为线索的构成部分 。剧中最重要的背景可以说 是化肥厂的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落 的时代背景，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀） ，但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉 的财富发家 的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来 ，经历了什么 ，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来 的叙事意义 ，而最终沦为一种简单 的背景装饰。
其次 ，作为类型化叙事 ，无论 是社会派推理还是本格推理 ，都需要遵循“谜题的抛出——证据 的显现——谜底的揭示”贯穿一体的基本逻辑 ，使剧情的进展与观众 的参与形成一种相互追逐 的智性角力 ，但《回来的女儿》存在着明显 的“谜题丢失”的问题，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂。在剧情的前半段 ，《回来的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开？小秀的真实人格 是什么 ？小秀 是谁杀 的 ？小秀怎么死的 ？小秀的尸体如何处理 ？）（3）李文卓 是否真的烧坏脑子以及 是否杀人之谜；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向 ，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶 的批判性成为观众期待的主题的可能建构 。然而，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转，问题焦点不断变化 ，而对于最初抛出 的谜题，竟以一种毫不费力 、与叙事剥离 的方式来揭示谜底：比如猴面具男只不过 是一个流闯犯 ，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜 。而为何猴面具男每次出现的时候李文卓也在场？又比如，小秀究竟是一个怎样 的人 ，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案 。剧集尽管给出很多零碎的线索，但王重江 的正面性格与轻巧死亡 ，导致大量冗余细节与情节 的无效 。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体 ，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事的智性与主题 的深度 。
第三，从悬疑叙事 的层面上，叙事合理性是悬疑剧成功与否的最关键因素 ，细节、情节与人物性格 的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节 ，就与叙事没有必然 的关系；作为精神病院 的病人 ，萌萌是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑 ；而在一部依靠扎实的现实细节支撑 的悬疑剧中 ，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上 ，备受诟病 的是为何王重江家可以任人自由出入，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假的报告时为何如此平静 ？更进一步，从性格上 ，如此精明细心 的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解 ，这种细节、情节与人物性格的前后割裂 ，正 是对叙事合理性的严重损害。
《回来的女儿》 的上述问题，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下 ，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作 ，及其深层次 的社会问题意识 的叙事融入 、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性的扎实构建 ，都是考验本土悬疑网剧创作 的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征 、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。
（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）
