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习近平同德国总统施泰因迈尔通电话******

　　新华社北京12月20日电 国家主席习近平20日晚应约同德国总统施泰因迈尔通电话 。

　　习近平指出 ，今年是中德建交50周年，是中德关系中具有重大意义的一年 。在中德几代领导人的共同努力下 ，中德关系总体保持了向前向好 的大方向 ，两国成为全方位战略伙伴 。中德关系发展有着深厚民意基础 、广泛共同利益和丰富成功经验 。只要双方坚持相互尊重 、互利共赢，中德关系就一定能够走得正 、走得稳、走得远 。中方愿同德方一道努力 ，推动中德关系不断迈上新台阶，开启中德关系未来成功的50年 。

　　习近平就下阶段中德关系发展提出三点意见 ：

　　首先 ，双方应该坚持正确 的基本认知。中德始终是对话的伙伴、发展 的伙伴 、合作 的伙伴、应对全球挑战的伙伴 。双方要继续通过对话凝聚和扩大共识，以建设性态度管控分歧，继续充实伙伴关系内涵 。

　　第二 ，中德合作务实开放 ，这是双方关系应该坚持的最重要特色。过去50年中德贸易额增长了870倍。双方应该珍惜来之不易 的合作成果 ，加强市场、资本 、技术优势互补，做大汽车、机械、化工等传统领域合作，挖掘服务贸易 、智能制造、数字化等领域合作潜力。中方对在华投资 的德国企业一视同仁，希望德方为中国企业在德投资提供公平、透明、非歧视 的营商环境 。

　　第三 ，引领中欧关系健康稳定发展 ，这是中德双方应该共同努力的方向 。中方支持欧盟战略自主 ，希望欧方坚持中欧互为战略伙伴 的基本定位 ，坚持相互尊重、相互包容、务实合作 、互利共赢 ，坚持中欧关系不针对、不依附 、也不受制于第三方。希望德方继续发挥积极作用，同中方一道，推动中欧关系行稳致远。

　　习近平强调，中方愿同德方在应对后疫情时期经济复苏乏力 、气候变化、粮食危机 、能源危机等全球性挑战方面开展更加广泛 、深入 的合作 。

　　施泰因迈尔表示 ，非常高兴在临近岁末之际同习近平主席通电话，我至今对4年前访华 的情景记忆犹新。今年国际形势经历了非同寻常 的风云变幻，又恰逢德中建交50周年。50年来 ，德中关系日益紧密 ，内涵外延丰富广泛 ，合作成果非常丰硕 ，给双方人民带来了福祉。德方坚定奉行一个中国政策 。德方愿同中方认真回顾总结过去 ，规划展望未来 ，本着相互尊重 、开放包容 的精神 ，不断推进德中关系进一步发展 。我对未来德中关系光明前景充满信心 。德方愿同中方加强交往沟通 ，适时举行新一轮两国政府磋商 ，深化各领域务实合作，就地区热点问题保持密切磋商协调 ，更好应对生物多样性保护 、能源危机、粮食危机 、维护产业链供应链安全稳定、促进世界经济恢复增长等共同挑战。德方赞赏中方为《生物多样性公约》第十五次缔约方大会成功作出 的重要贡献 ，也愿积极促进欧中关系的发展。

　　双方还就乌克兰危机交换了意见 。习近平强调，中方坚持主张劝和促谈 ，认为危机长期化、复杂化不符合各方利益 。中方支持欧方展现战略自主 ，引领构建均衡、有效 、可持续 的欧洲安全架构 ，实现欧洲大陆 的持久和平和长治久安 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 01版）

《回来 的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******

　　作者：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场” 的新一季剧集 ，《回来 的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议 ，因其剧情 的“烧脑”与演员表演 的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半，后续剧情 的松垮与叙事 的合理性遭遇观众质疑 ，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线 。可以说，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空 的命运，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影。

　　如果从2017年《无证之罪》算起，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品的类型模式 的发展 ，以及紫金陈小说原作 的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演 的加入，国产悬疑网剧掀起了创作的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘的角落》《沉默的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场” 的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集，尽管聚集了不容小觑 的演员阵容 、制作团队，但悬疑叙事本身存在的缺陷，导致“迷雾剧场”原创剧本的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境。

　　从总体上看 ，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理的叙事模式。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限 ，以现实话题性进行受众破圈的传播策略。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题的题材性 ，也 是本土影视剧一贯 的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭 、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程 的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合，其解谜过程在于一步一步展现深层次的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示的社会与权力体系。这就意味着，这种社会性 的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合 ：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中，构建扎实 的细节、情节与人物行为的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次 的融合。以此衡量，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临的叙事缺陷 。

　　《回来的女儿》仍旧 是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养 的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭 ，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者”的视角，在小秀 的“准男友”程威的帮助下，通过与其“妈妈”廖穗芳 、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来 的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间 的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转：作为“闯入者” 的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰 是心机最深 的作恶者；而精神弱智 的李文卓看似善良无力， 是否是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还 是假傻等疑问。梅婷饰演的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲、王砚辉饰演的李承东表面老实、卑微而实则阴险的复杂性格，使这种人物之间 的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好的呈现。

　　然而 ，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似，《回来 的女儿》存在三个明显 的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构的叙事张力仍无法拯救其口碑命运：

　　首先 ，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事 的内在肌理 ，停留在表层的时代氛围与浅层 的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分，而正因此表现出一种典型 的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运的关系，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次的逻辑，也未能成为线索的构成部分 。剧中最重要的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落的时代背景，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还 是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样，与他构成情敌的王重江背后所牵涉 的财富发家的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来 ，经历了什么，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间 的关系构成影像 ，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化 ，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义，而最终沦为一种简单 的背景装饰 。

　　其次，作为类型化叙事 ，无论是社会派推理还是本格推理，都需要遵循“谜题 的抛出——证据 的显现——谜底 的揭示”贯穿一体的基本逻辑 ，使剧情的进展与观众的参与形成一种相互追逐 的智性角力，但《回来的女儿》存在着明显 的“谜题丢失”的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间的割裂。在剧情的前半段，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（是否离开 ？小秀的真实人格 是什么？小秀是谁杀 的？小秀怎么死的？小秀的尸体如何处理？）（3）李文卓是否真的烧坏脑子以及是否杀人之谜；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶”的指向 ，也使一个时代语境背后的人性之普遍罪恶 的批判性成为观众期待的主题 的可能建构。然而 ，剧集抛出了问题之后，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化 ，而对于最初抛出的谜题 ，竟以一种毫不费力 、与叙事剥离 的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯 ，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜 。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场 ？又比如 ，小秀究竟是一个怎样 的人 ，她 的死与其真实 的人格之间是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索，但王重江 的正面性格与轻巧死亡 ，导致大量冗余细节与情节 的无效 。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰 ，极大地削弱了叙事 的智性与主题的深度。

　　第三 ，从悬疑叙事的层面上 ，叙事合理性 是悬疑剧成功与否的最关键因素，细节、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母 的照片这一细节，就与叙事没有必然的关系；作为精神病院 的病人 ，萌萌是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实的现实细节支撑的悬疑剧中 ，以“飞走 的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上 ，备受诟病的是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静？更进一步 ，从性格上，如此精明细心 的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤 ？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解 ，这种细节、情节与人物性格 的前后割裂，正 是对叙事合理性的严重损害。

　　《回来 的女儿》的上述问题，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编的情况下，原创性的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作，及其深层次的社会问题意识 的叙事融入 、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性的扎实构建 ，都是考验本土悬疑网剧创作 的关键性问题 。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征 、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）