肥胖对男性更危险******

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　　近日，英国科学家发表 的一项研究揭示了肥胖相关疾病中性别差异的生物学基础。研究人员观察到，雄性与雌性小鼠脂肪组织中构建血管的细胞存在显著差异 。相关研究近日发表于《交叉科学》 。

　　约克大学运动与健康科学院教授Tara Haas说，男性比女性更容易患上与肥胖相关 的疾病 ，如心血管疾病、胰岛素抵抗和糖尿病等。

　　“人们使用啮齿动物模型研究肥胖 ，以及与肥胖相关 的疾病 ，如糖尿病。但他们通常只研究雄性啮齿动物 ，因为雌性对同样类型的疾病有抵抗力。”该研究负责人Haas说，“我们对探索这种差异非常感兴趣 ，这说明女性体内发生了一些可以保护自己 的非常有趣的事。”

　　Haas团队在早期的一项研究中观察到，当小鼠变胖时，雌性会长出许多新 的血管，为扩张 的脂肪组织提供氧气和营养物质，而雄性新增的血管则很少 。在最新研究中，Haas和约克大学博士生Alexandra Pislaru 、助理教授Emilie Roudier等合作 ，重点研究了脂肪组织中血管内皮细胞 的差异 。

　　该团队使用软件筛选了数千个基因 ，以锁定与血管生长有关的基因。他们发现，雌性小鼠体内与新血管增殖相关的过程较多，而雄性小鼠体内则 是与炎症相关的过程较多。Haas说：“其他研究表明 ，当内皮细胞有这种炎症反应时，雄性会出现功能异常，对刺激的反应也不正常。”

　　“通过观察 ，我们发现女性内皮细胞即使长期在高脂肪饮食 的压力下仍能表现出持续的弹性 ，这令人兴奋 。我们的研究结果可以帮助研究人员更好地理解为什么肥胖在男性和女性中表现不同 。”该研究共同第一作者Pislaru说。

　　研究人员还检查了从人体内取出 的内皮细胞在培养皿中 的表现。Haas解释说：“即使把它们从体内取出来 ，没有了循环性激素或其他因素 ，男性和女性 的内皮细胞仍有很大差异。”

　　女性内皮细胞复制更快 ，而男性内皮细胞对炎症刺激更敏感。通过与之前公布 的数据集进行比较，研究人员发现，与雌性相比 ，老龄雄性小鼠的内皮细胞也表现出更多的炎症特征。

　　“不能假设两性对同一系列事件 的反应是一样的。”Haas解释说 ，“这不仅是一个与肥胖有关的问题 ，而且是一个更广泛的概念性问题 ，包括老龄化对健康的影响。我们 的研究结果意味着 ，在某些情况下 ，对男性理想的疗法对女性并不理想，反之亦然 。”

　　虽然人类和小鼠有不同的基因，但Haas认为这些发现可能适用于未来 的研究 。他对在人身上研究这类细胞很感兴趣。（李木子）

非遗有新人 | 吴灵姝：草木本心 布上青花******

　　【开栏语】

　　习近平总书记对非物质文化遗产保护工作作出重要指示强调 ，要扎实做好非物质文化遗产 的系统性保护 ，推动中华文化更好走向世界 。即日起 ，荔枝新闻推出双语微纪录片《非遗有新人》第二季，追寻千年文脉的足迹，讲述薪火相传 的故事，感知国潮风起的澎湃，让非遗在新时代绽放新光彩、闪耀全世界 。

　　“青，取之于蓝，而青于蓝 。”

　　不同于锦缎的华贵明艳 ，蓝印花布自有一份沉静清雅 的美好 ，素朴明净 的意蕴 ，凝结 的 是百姓的生活向往，承载的满 是民风民俗 的温情。张仃赞其“有一种清新之气 ，自由之气，欣欣向荣之气” 。

　　南通滨江临海 ，素来盛产棉花 。时至明清 ，又逢蓝草遍植崇川福地，染坊遍布乡间集镇。蓝印花布在此得以繁盛，形成了“衣被天下数百年”的景象。历经岁月沉浮 ，蓝印花布虽盛况难再 ，却依然在这里代代传承下来 ，南通也被称为“中国蓝印花布之乡”。吴灵姝就在这里长大，如今也从父亲手中接过了传承蓝印花布技艺的接力棒。

　　蓝白之韵 ，人生底色

　　土生土长 的南通姑娘吴灵姝 ，从小便浸染在这质朴素雅、蓝白交织 的世界之中 。对于小灵姝来说 ，印象最深的莫过于奶奶演示纺纱织布 的娴熟手法和父亲终日围着蓝印花布 的忙碌身影 。

　　父亲吴元新自16岁进入印染厂工作开始，就与蓝印花布正式结缘，在守护蓝印花布的道路上行且愈坚。1996年 ，吴元新更 是辞去工作 ，一头扎入蓝印花布博物馆 的创建之中。这是一条抢救蓝印花布的艰辛道路 ，同时间赛跑 的吴元新很难抽出时间好好陪伴女儿 。小灵姝对此很是不解与委屈 ，蓝印花布都在生活中被淘汰了 ，为什么父亲却把所有的时间都给了它呢？蓝印花布难道是父亲的儿子吗 ？

　　“蓝印花布不 是我的儿子 ， 是你爷爷的爷爷 的爷爷 ，它最大 ，你懂吗 ？”这是父亲的回答。尽管似懂非懂，但吴灵姝却 是深深地记住了这句话。大抵在这时，小小 的蓝白花种已悄然撒进吴灵姝心间，只待日后破土开花 。

　　“其实 ，蓝印花布对于那时 的我来说是熟悉而陌生的 。”吴灵姝坦言幼时并未系统学习蓝印花布技艺。但在父亲 的引导下 ，吴灵姝从小就培养出了对绘画 的兴趣，练就了扎实的技能。这也为吴灵姝日后学习蓝印花布技艺打下了坚实 的基础 ，为布上青花 的灵动绽放积淀了养分 ，为靛蓝人生的自由起舞积蓄了力量 。

　　大学时期，吴灵姝学习的 是设计专业，心中 的蓝白花种在滋养中破土。吴灵姝有更多机会去了解传统文化与工艺，也愈加体会到蓝印花布的魅力 。大三在韩国建国大学交换时，吴灵姝在图书馆翻阅传统印染的书籍，蓝印花布的介绍跃入眼前。刹那间，自豪 、激动与喜悦交织，吴灵姝在第一时间给父亲打电话分享。这一次与蓝印花布在异国他乡的遇见，更让吴灵姝清晰看见蓝印花布的价值。

　　在北京上学 的吴灵姝最初曾考虑留在北京 ，首都天地广阔 ，亦能为蓝印花布 的传扬做贡献。但得知女儿这一想法的吴元新 ，很是忧心：如果深受家学陶冶的女儿不能潜心传习蓝印花布技艺，这一门技艺恐难有后继。吴元新遂求援于冯骥才 、韩美林等大家。受到各位名家的真诚鼓励 ，更深感父亲多年坚持 的不易 ，吴灵姝在完成研究生学业后 ，最终做出了回到南通 ，跟随父亲从头学习蓝印花布技艺的决定。

　　布上青花 ，清丽绽放

　　蓝印花布技艺主要分为刻板、刮浆 、染色 、刮灰 、晾晒五个步骤 。刻板即以刀为笔，将纹样刻于纸板 ，讲究笔断意连 ，以镂空标记白色花型 。其后 ，将刻好 的花板附在白布上 ，防染浆从纸板上刮过，镂空处 的布面便贴上一层防染浆 ，在染色时方能不被上色 。染完晾干后再以圆口菜刀刮去防染浆 ，白色花型显露。最后经过清洗晾晒，洗去浮色，一块雅致 的蓝印花布才算是制成。

　　对于从小就在染坊中长大的吴灵姝来说，这些工艺似乎该 是趁手的。但其中的不易只有真正上手了才能体味 ，当中 的门道 ，只有练出了手感才能窥见。比如 ，刮浆时将防染浆抹在纸板上 ，一个看似简单的动作 ，刚开始练习的吴灵姝却 是不得其法 ，刮坏了不少纸板 ，既心痛又心急 。破解之法何在 ？唯有勤练与坚持。

　　耐住寂寞 ，不怕受挫 ，战胜放弃的念头 ，才能熬过日复一日反复练习的枯燥 。历经手肿 、起泡、出血等修炼之苦 ，走完三年多 的磨练 ，全流程的技艺方能称得上合格，方能算是真正推开了蓝印花布精湛技艺的大门。而入门后 的探秘 是终身的修行。“这 是一直在路上的过程 ，蓝印花布的历史那么长 ，需要学习 的还有很多很多 。”吴灵姝说道 ，带笑的眼中流露着坚定。

　　也 是在日日研习中 ，吴灵姝愈加感受到蓝印花布 的独特韵味。蓝印花布纹样 的鲜活正 是源于手工 ，这是机器无法达到的 。手工刻板的每一次下刀，都 是匠人“铸魂”的一步 。同样 的花纹，不同人刻出来 的气质并不统一 ，同一人每一次的呈现也不尽相同 ，细微处的调整皆为匠人情思 的写照 。再言冰裂纹，其千变万化 的美亦是在手工操作中形成 。刮浆后 ，防染浆在阴干 的过程中自然形成裂纹，染液便在染色时随着裂缝渗入，生出美丽冰纹 。每一份冰纹都可谓独一无二，堪称蓝印花布 的灵魂 。

　　初心不忘，锐意出新

　　在打磨技艺的同时，吴灵姝也在积极寻求创新，期望让蓝印花布再次走进人们 的生活中，让现代人感受蓝印花布 的美好 。颜色上，不囿于蓝白两色，通过改变晕染次数 ，丰富了由浅到深的色系。材质 的改变则是另一个重要 的突破口，在轻薄的真丝、厚重的羊绒等材质上 的探索均有成功，打造 的创新产品也赢得了年轻消费者 的喜爱。

　　对于吴灵姝 的创新，吴元新在赞赏的同时，更为操心 的是拉住传统的这根“风筝线” 。“我就像放风筝一样，我要把传统的这根线拉住了 。这样 ，无论女儿怎样在时尚与现代中放飞，都不会丢了根。”

　　父亲 的殷殷教诲，吴灵姝记得真切，亦有自己的思考。刻了花板，用上黄豆粉、石灰粉等去刮浆，再用蓝草染色 ，便是蓝印花布了吗？传承人该坚守的不止 是手工的外在形貌，更为重要的守住蓝印花布 的神韵与精髓。点线面结合 是蓝印花布的特色 ，如何将点线面通过排列 、节奏、韵律等手法做好组合 ，展现东方之美， 是吴灵姝乐于钻研与坚持探索的方向 。“传承人先把技艺守好 ，才能去创新 ，这样 的创新才有意义 ，这样的创新才不离本心 。”

　　青出于蓝，芳芽又生

　　传承之路不止 是守艺与创新 ，更有蓝印花布的收集 、保护与研究，各地传承人群的培养 ，蓝印花布文化遗产 的宣传与发扬……这条长路 ，吴灵姝是同家人相伴而行的。95岁的祖母演示起纺纱织布依然娴熟，父亲更是一路前进 的严师益友 。在家庭氛围的感染下，丈夫倪沈键放弃金融工作，毅然加入到蓝印花布 的传承中 ，同吴灵姝相携相助。随着两名女儿 的出生 ，蓝印花布 的守护更添新生力量 。

　　“两个女儿的名字是文化学者冯骥才先生起的 ，一个叫抒染 ，一个叫美印，既是抒发对祖国美丽印染大业 的情感 ，也是对她们 的美好寄托 。”今年正值虎年，吴灵姝的大女儿刻了老虎纸板。这一纹样也受到许多小朋友 的喜爱，他们纷纷用这一纸板，做了老虎纹样的蓝印花布方巾。新 的蓝白花种已在更广阔的天地间播撒 、生长 。

　　（本期编导/姜弘毅 张紫珺文稿/张紫珺摄像/李慧 彭超剪辑/李姗）

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