【奇迹中国 天河筑梦】探寻一渠清水北上 的美******
水 是生命 的源泉，它形态万千纯洁高尚 ，它坚韧长情泽及万物。认识水，了解水，珍爱水 ，是生态 的循环 ， 是生命的回音。南水北调世纪工程，既凝结着中华儿女的勤劳智慧 ，也是一道纵贯南北的绝美风景线。长渠沃野贯通南北，岁月流转精彩纷呈，下面就让我们共同探寻一渠清水北上的密码中蕴藏 的独特浪漫。
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戏剧创作不可放逐表达意识****** 作者：夕 君 戏剧是人类古老的艺术形式，数千年来绵延至今，派生出不同的类型、风格、流派等 ，可以说蔚为大观。其中 ，针锋相对的观点 、迥然有别的艺术实践对话 、共存 ，也 是一道风景。总的来说 ，持不同理论主张 、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为 ，戏剧 的思想内容 、舞美设计等是创作者主体精神 、生命体验、生活经验等 的表达与投射 ，凝结着创作者特定 的文化、艺术诉求 。说得直白一点，一部戏总得说点什么 ，哪怕表现的是荒诞甚至空虚 ，那也是有所表达的。 然而令人感到遗憾 的 是，实践并不总 是与理论期待相符合 ，有些作品的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律 ，人物塑造千人一面，台词中充斥着大话、空话、套话 ，甚至将报纸、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧 、牙牙学语中，窥见思想 的空洞 、思考的阙如和态度的敷衍 。有时 ，这类作品的主创还会以绚丽的声光电等手段掩盖表达意识的不足 。令人稍觉慰藉 的是，这类放逐了表达意识 的 、机械生产式的作品，几乎不会受到观众和市场的认可，甚至很少有人看，其造成不良影响的范围 是很有限 的 ，只 是浪费了人力物力资源，仍很不妥 。 戏剧创作放逐表达意识 ，有不同 的表现形式 ，与无人问津的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意 。随着戏剧发展 的多元化 ，不少作品越来越强调观众 的参与感、互动感，无论剧本创作还 是舞台设计 ，都为观众 的介入留足了空间。这类作品以创新 的姿态挖掘戏剧 的新的可能性 ，探索戏剧概念的边界 ，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏，创作主体 的表达意识必然要向观众的参与和选择让步，二者如何调和 ，非常考验创作者的智慧和经验 。 在某种浪潮汹涌之时，保持一定 的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题，分寸 、尺度至关重要。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味、表达意识被稀释乃至消解 ，戏剧和游戏 、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式 、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品，说它是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙” ，侵入了观众 的心理屏障；说它是游戏，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本 的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它是舞台秀 、灯光秀，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀” 的水平 。 那么，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片”，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答，但可以做进一步、长时段观察。把自己“创新”成其他事物 ，这 是否是戏剧创新的理想途径？这个问题也不容易回答，但值得认真考量 。 在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要 。但是，尊重观众 、为观众服务，并不意味着放逐自身表达意识，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来 。真正 的创新应该是有内涵的，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品 、文化产品终归不同于一般 的商品 ，仅仅满足消费者物质层面 的“使用需求” 是不够 的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话 的场域、心灵慰藉 的温度、审美愉悦的空间。做好本职工作，守护好文艺 、文艺工作者的职责 ，这才是真正将观众放在了心上。哪怕创作者 的追求仅 是娱乐观众，内涵较为丰富、表达意识较强 的作品，也往往能够达到更好 的娱乐效果 。 总之，对于戏剧创作来说 ，形式可以千变万化，理念可以不断更迭，但一定 的表达意识总不该缺席 。（夕君） 彩神lll地图 |
