强冷空气正在路上 ！北京11日夜间开始云量增多******

　　强冷空气正在路上 ！北京今天夜间开始云量增多 阴冷上线需保暖

　　中国天气网讯今天(1月11日)夜间开始 ，北京天空云量将明显增多，阴冷上线 ，今明两天会出现小幅降温，预计明天的最高气温仅2℃左右 。不过 ，这只 是本周寒冷侵袭 的“先头部队”，周末前后还会有一股势力更强 的冷空气登场 ，届时北京将出现雨雪和大风降温天气 ，公众需注意防寒保暖 。

　　昨天 ，北京虽然阳光在线，但气温已经较前两天悄然下滑 ，南郊观象台昨天 的最高气温在7.5℃，较前一天 的8.8℃有所回落 。

　　今天，北京的气温还会继续小幅下降，根据北京市气象台今晨6时发布 的预报，今天白天，北京多云转晴 ，北转南风2~3级，最高气温5℃；夜间晴转阴 ，南转北风1~2级 ，最低气温-2℃。

　　明天，北京阴 ，有偏北风1~2级，平原地区最高气温 2℃，山区最高气温0～2℃。

　　不过 ，这两天 的降温也只是强冷空气到来前 的“开胃菜” ，真正的“暴击”还在后面 。受一股强冷空气影响 ，北京周末前后将有雨雪现身，同时大风降温也会在双休日齐登场 ，速冻模式开启 ，公众需关注临近预报预警 ，提前做好防范雨雪和防寒保暖工作 。

刘江：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者 ：王笑妃

　　他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今 ，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后，采访也顺利展开 。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明的诗歌一般 ，洗尽铅华 ，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思” 。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花，终隔一层。1995年，刘江回湖南老家过年 ，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白 ，让他看得如痴如醉。表演和剧作 的魅力 、戏剧 的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月。刘江意识到 ，歌词所能表达 的只 是一个窄面、一种情绪，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性的态度 。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定的方向，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃 的！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读 ，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实 的故事、真实 的人物动机和行为、真实 的场景设置等“实”的底色之上，就像诗人济慈所说 的“美即是真 ，真即是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰，至真即至美。

　　影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外 ，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景 ，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实”。刘江坦言 ，自己和团队都 是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只 是冰山一角 ，背后的细节比如主角住 的房子 是哪年 的 ，应该 是什么样 的质感？以主角的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子 ？家具和人物 的性格、审美是否匹配……都 是要考虑的问题。”拍摄《温暖的甜蜜的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问：凭主角 的身份，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间” ，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。

　　为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时 。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江 的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点 ，也要给观众这种真实的代入感”。

　　“能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身是同理心很强的人 ，也擅于观察生活 ，“我比较细致 、敏感 ，容易被感动 ，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便是刘江“将心比心”的安排。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性是相通的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情的故事，是刘江如今的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）