个人养老金基金销量首度曝光！ 总规模已达20亿******
刚刚过去 的2022年可谓个人养老金扬帆起航 的元年，11月28日 ，个人养老金基金正式开售 ，各大银行渠道迎来争抢养老金账户的开户大战，基金行业也积极行动 ，纷纷增设个人养老金投资基金专属Y类基金份额 ，拓展新渠道 ，费率最低“0折”优惠，不少基金公司也纷纷官宣“开门红”。
如今 ，随着公募基金2022年四季报披露 ，个人养老金首月销售战况也新鲜出炉 。据Wind数据统计，截至去年年末，华夏基金旗下9只养老目标基金Y份额合计规模超过3.9亿元 ， 是目前唯一一家个人养老金规模超过3亿元 的基金公司 ，除此之外 ，易方达、兴证全球、工银瑞信三家基金公司旗下个人养老金规模也已突破2亿元大关，中欧 、南方 、招商三家基金公司 的个人养老金规模也均已过亿。
从单只养老目标基金来看，华夏养老2040三年、兴全安泰积极养老目标五年是目前两只Y份额资产净值超过2亿元 的基金 ，上述两只基金Y份额成立至今，分别迎来1.80亿份 、2.10亿份净申购 。
首批Y份额四季度申购数据出炉
7家基金公司规模率先破亿
2022年年末，个人养老金制度落地可谓基金行业年度头等大事 ，养老第三支柱“大时代”也正式开启 。
在经历了系统上线 、增设Y份额等一系列准备工作之后 ，11月28日，个人养老金基金正式开售，多只养老目标基金Y份额也持续迎来净申购 ，而随着基金四季报进入密集披露期 ，首批Y份额的销售数据也首次公之于众。
Wind数据显示，截至1月20日，除了天弘基金旗下4只养老目标基金尚未披露四季报之外，其余已经增设Y份额 的40家基金公司旗下129只基金数据均已披露 。
从这40家基金公司 的整体情况来看 ，截至去年年末 ，华夏基金旗下9只养老目标基金Y份额在上线1个多月时间合计迎来3.06亿份净申购 ，整体规模逼近4亿大关，不仅是目前个人养老金基金数量最多 的基金公司 ，也是目前唯一一家个人养老金规模超过3亿元 的基金公司 。
易方达 、兴证全球、工银瑞信三家头部基金公司也表现不俗，易方达及兴证全球旗下养老目标基金Y份额净申购超过2亿份 ，规模也顺利突破2亿元大关，工银瑞信旗下Y份额净申购逼近2亿份，整体规模也达到2.33亿元 。
除了上述四家基金公司之外 ，包括中欧 、南方、招商在内三家基金公司去年年底旗下个人养老金管理规模也均已达到亿元级别。
从整体情况上看，尽管Y份额增设顺序有先有后，但各家基金公司在销售首月均实现零 的突破，整体净申购份额在3.44万份—3.06亿份之间不等。
兴全安泰积极养老 、华夏养老2040等
五只Y份额规模破亿
整体基金公司旗下个人养老金基金销售情况曝光之外，单只Y份额的销售情况也浮出水面 。
从单只基金份额来看，据已披露的公募基金2022年四季报显示，合计份额17.1亿份 ，仅两只基金份额超过亿元 ，分别为兴全安泰积极养老目标五年Y 、华夏养老2040三年Y ，总份额分别达到2.1亿份 、1.8亿份。
此外，华夏养老2045三年Y、招商和悦稳健养老一年Y、中欧预见养老2050五年Y、易方达汇智平衡养老(FOF)Y 、易方达汇诚养老2043三年Y在去年底的份额也超过7000万 。
数据显示 ，Y份额整体销售显示“冰火两重天”，在2只基金Y份额的总份额超过亿份的背后，也有9只Y份额在去年底 的总份额不足10万份 ，甚至最低 的一只仅有2300份左右。
从Y份额的规模来看 ，5只基金Y份额总规模超过亿元 ，目前规模最大的是华夏养老2040三年Y ，规模达到2.19亿元。这只基金的基金经理为许利明，他在发行之际还率先自购所管理个人养老金基金Y份额。该基金去年底基金仓位为83.23% ，重点布局了华夏恒生科技ETF、华夏恒生互联网科技业ETF 、国泰中证军工ETF、富国中证军工龙头ETF等。
紧随其后 的 是兴全安泰积极养老目标五年Y，目前规模达到2.04亿元 ，其基金经理林国怀是受到基民关注 的FOF基金经理之一。而该基金去年底持有基金的仓位也达到85.65% ，重点布局了兴全稳泰债券、国富中小盘股票 、易方达科瑞灵活配置混合、大成高新技术产业股票A、工银优质精选混合等。
此外 ，华夏养老2045三年Y、中欧预见养老2050五年Y、招商和悦稳健养老一年Y 的规模也超过1亿元。其他规模较大的 是易方达汇诚养老2043三年Y、工银养老2035三年Y 、易方达汇智平衡养老(FOF)Y 、工银稳健养老Y、中欧预见养老2035三年Y等。
实际上，自个人养老金基金开闸以来，不少基金公司及销售渠道发力较猛，取得不错效果 ，在上市首日传出少数基金公司旗下Y份额申购金超过2000万 的消息 。目前基金公司 的普遍动作是和各大银行 、券商 、第三方平台深入合作，大力推广个人养老金基金产品，提供个人养老投资服务。
对此 ，业内人士评价，得益于全行业各机构 的协同推动，目前各大银行渠道 的开户数都实现了较好 的增长，且保持有一定的增速 。不过，整体来看，个人养老金是一项新兴业务 、长线业务 ，投资者的了解和信任还需要更长时间的积累。伴随着业务逐渐深入 ，个人养老金基金规模将稳健增长。
对2023年权益市场较为乐观
逐渐加大成长型基金配置力度
随着A股市场回暖，大多数养老目标基金Y份额自成立以来均斩获不错的涨幅，Wind数据显示 ，截止1月20日 ，共有129只养老目标基金Y份额成立以来取得正收益，占比接近97% 。
多位养老目标基金基金经理也在最新披露 的四季报中谈及未来 的大类资产配置展望 ，除了继续看好权益市场投资价值之外 ，在风格上有望加大成长型基金的配置力度 。
华夏养老目标日期2040三年持有期混合型FOF基金经理许利明表示 ，四季度保持较高 的权益品种仓位 ，风格上向小市值和成长风格倾斜 。整体上对2023年权益市场比较乐观，加仓了一些港股资产 。未来会依据市场的波动情况 ，以及整个组合 的风险承受能力变化情况，动态调整组合权益持仓比例和结构。
兴全安泰积极养老目标五年持有期FOF基金经理林国怀也在四季度提升成长风格基金 的配置占比，他称，该基金在四季度逐步降低组合中价值型基金 的比例，适度提升成长型基金的比例。组合风格上，目前权益部分依然保持略超配价值风格，但随着成长股 的大幅调整，未来组合中将继续加大对于成长型基金 的占比，保持一贯 的“略偏左侧”和“适度均衡”的配置策略。
工银瑞信养老目标日期2035三年持有期FOF基金经理蒋华安在展望2023年资产配置时提到，2023年宜利用低吸机会 ，积极布局权益。倾向于保持相对较高权益仓位 ，同时关注港股 的战略性机会 。权益资产方面 ，企业盈利增速有望在一季度筑底后温和回升，预计A股中期震荡上行 ，下行空间有限。
结构上，战略性超配消费 、科技+制造特征的成长板块，节奏上先均衡后成长。固定收益资产方面，在2023年经济温和复苏 、物价总体稳定 的背景下 ，利率有望区间震荡，上下行空间均不大 ，等待利率进入配置价值区间再加大配置 。
华安养老目标日期2040三年持有期FOF也看好未来A股市场的投资机会 。“当期A股市场估值水平处于历史较低水平，市场风险偏好较低 ，充分反映了对经济前景悲观 的预期。从中长期来看，A股市场已经具备很高的配置价值 。风格配置方面 ，总体上坚持均衡化的配置思路 。在行业配置方面 ，重点配置业绩修复确定性较强的金融地产产业链，如金融 、建筑 、建材 、家居等 ，与安全发展关系密切 的成长性行业 ，如半导体 、军工、医疗器械等行业 ，以及有利于制造业产业升级、高景气度较高 的新能源相关行业等 。”该基金在四季报中分析指出 。
此外，华安养老目标日期2040基金也看好黄金 、白银贵金属商品在美元指数见顶回落和美国实际利率走弱后的机会。
早期中国文学中的极美与极丑******
作者：刘书刚（山东大学文学院副研究员）
美与丑是人们在日常生活 、艺术品鉴中都广泛使用的一对概念。作为艺术形式之一种，文学自然 是以美为尚的，俊美 的人物 ，精美 的器物 ，赏心悦目的风物景观 ，凡此种种历来是文学书写 的重要对象 。不过 ，触发审美愉悦的机制是复杂 的 ，有时候 ，对一些丑陋怪奇 的事物的精妙描写 ，同样也可让人在惊心骇目之后欢喜赞叹，审丑本身即是一种特殊的审美方式 。在早期中国文学中 ，极美与极丑 的书写即已大量存在，这类尝试既有助于拓展人们的想象力 ，也可促进表达技艺的提升 ，对于文学 的演进有极大 的推动作用 。
一
古人很早就认识到美好之下往往暗藏凶险。《左传》记载了一个曲折离奇的桃色故事：夏姬是美色冠绝于世的一位奇女子，陈灵公及两位大臣孔宁 、仪行父与之私通，身遭篡弑亡国之祸；楚庄王以平乱为由入陈 ，被掳回的夏姬又成为楚国君臣垂涎、争夺的对象 。最终，申公巫臣运用智术，携夏姬奔往晋国，为此他放弃了自己在楚国 的一切，也让宗族陷入灾难。夏姬 的女儿同样是天生尤物，叔向想要聘娶，母亲劝阻他，指出“甚美必有甚恶”。“天钟美于是，将必以 是大有败也。”（《左传·昭公二十八年》）夏姬母女那惊人的颜值 ，与一众相关男性 的悲惨命运 ，无疑给当时人带来了巨大的震撼。将灾祸归结于女色，对夏姬等女性并不公允，只 是 ，极美之物在散发出难以抵御 的魅惑 的同时，也让人心生恐惧 ，这颇合乎常情 。
叔向母亲阐述 的美恶相生，主要是从现实经验中总结出的祸福相倚之理，《老子》又将这些朴素 的智慧 ，提炼为“天下皆知美之为美，斯恶已”（《老子》第二章）等警句。庄子则在极美、极丑两端同时发力书写 ，借以阐发自己的诸多思想，其另辟蹊径的思考 ，与别具风姿的文学风格正相适配，留下了许多脍炙人口 的篇章。
极美 、极丑的书写 ，都出现在庄子对得道之人 ，亦即所谓“神人”“至人”的描绘中 。《逍遥游》篇中 的神人 是华美而曼妙的：“藐姑射之山，有神人居焉 ，肌肤若冰雪，绰约若处子。不食五谷 ，吸风饮露 。乘云气 ，御飞龙，而游乎四海之外 。”这纯粹而高洁 的神人 ，居住在遥远的姑射之山 ，超脱于凡俗的人间 ，游走在广阔 的空间里，怡然自得 ，自如无碍 。特别值得注意的是 ，其他诸子所盛称的“圣人” ，往往呈现为睿智深沉 的中老年男性的样貌，唯独庄子笔下的神人 ，虽不能明确其性别 ，就其描述来看，无疑有着浓郁的女性色彩。这种设定究竟有何深意，是庄子留给后人 的一个谜团，但寥寥数笔就勾勒出如此令人神往的形象 ，无疑显示了他非凡 的语言天分 。
饶有趣味的是 ，在庄子笔下，很多境界极高的人物又是身体畸形 、残缺而丑陋的。《德充符》篇中集中描写了这类人物 ，他们寄托着庄子 的人格理想 ，却有着奇怪 的样貌。王骀为兀者，不知 是因为先天 的残疾 ，还 是后天 的处世不谨招致祸患而丧失一足 ，但其弟子徒属竟然跟孔子一样多，他的魅力究竟来自何处？更夸张的 是哀骀它，他“以恶骇天下” ，奇丑无比，“丈夫与之处者，思而不能去也。妇人见之，请于父母曰‘与为人妻宁为夫子妾’者 ，十数而未止也。”男子追随他不忍离去，女子甘愿为其做妾，这莫名其妙 的吸引力，与其无与伦比 的丑恶，形成强烈 的反差。至于“闉跂支离无唇”“甕[~符号~]大瘿”等人，从名字就可看出形体 的怪异 ，或身形卷曲没有嘴唇，或长有恶瘤大如甕[~符号~] ，但他们都让拥有权势的君主一见倾心 。显然，庄子试图以此表明，外在 的形貌无足轻重，这些怪人之所以有奇异 的魅力 ， 是因为他们内在完满充足 的德行 。
身体的畸形 、残缺，有时来自造化那无可抗拒 的伟力。庄子对于宇宙万物无休无止的运转有着深刻的认识 ，每一个个体，都裹挟在无穷无尽 的变化中 ，都难免经历不知缘由 、不可预测的变形记。他描写过一个叫子舆的人 ，因为一场大病，变得“曲偻发背，上有五管，颐隐于齐，肩高于顶 ，句赘指天，阴阳之气有沴”。由于佝偻到无以复加的程度，他的脸颊低垂到肚脐处，肩膀高于头顶 ，五脏六腑因此都在身体上端，体内 的阴阳之气也紊乱无序 。但他“心闲而无事 ，跰[~符号~]而鉴于井，曰 ：‘嗟乎 ！夫造物者又将以予为此拘拘也 ！’”（《庄子·大宗师》）他知道 ，这丑陋由造物赋予 ，与其不接受 ，甚至心生厌恶 ，何如以审美的心态 ，来观察造物那不可思议 的创造力。庄子常以“观化”的态度来面对天地自然 ，变化本为世界之常态 ，降临在自己身上又何足为怪 ；而形体 的转变越 是丑陋，越是不忍直视，就越能凸显体道之人安时处顺的淡然。
庄子十分关注美、丑之间相反相成 的关系，并质疑人们区分美丑 的标准。何为美 ？何为丑 ？种种据以评断的原则，往往不过是个人的偏见 。他用一个让人忍俊不禁 的例子来说明这点 ：“猨猵狙以为雌 ，麋与鹿交，[~符号~]与鱼游 。毛嫱丽姬，人之所美也 ；鱼见之深入 ，鸟见之高飞 ，麋鹿见之决骤。”（《庄子·齐物论》）猿猴与猵狙为匹偶 ，麋与鹿 、[~符号~]与鱼相交，举世称艳的美女 ，在鸟兽眼中却 是可怕的怪物，所谓 的沉鱼落雁，实际上是避之唯恐不及。与此同理 ，每个人都有其喜好 ，有各自 的审美标准 ，如果强迫别人与自己一致 ，或者自以为美，就会让人感到厌烦。“阳子之宋，宿于逆旅 。逆旅人有妾二人，其一人美，其一人恶，恶者贵而美者贱。阳子问其故，逆旅小子对曰：‘其美者自美 ，吾不知其美也 ；其恶者自恶 ，吾不知其恶也。’”（《山木》）以美自居，甚至以此自傲 ，谁能跟这类人相处而不感到别扭、尴尬呢？庄子力证美、丑之别并无一定之规 ，是想提醒人们注意事物无比丰富 的差异性，每一种存在物都有其天然 的价值。
神人 、至人等不妨美得惊人 ，也不妨丑得骇人，这本身就说明，美 、丑之类的区别在庄子心中并不重要，它们不过是人们强加于事物的，何尝损益事物之本真 。虽然无所偏颇，但整体而言 ，极美与极丑之间，庄子书写后者时花费了更多笔墨 ，因为这有助于他破除人们 的常识与偏见。虽以丑陋为描绘对象 ，但他纵横肆意的想象力和恣纵鼓舞的行文 ，无疑制造了一道奇崛 的文学景观 ，闻一多先生即盛赞庄子写丑 ，说他开出了中国文学中“以丑为美”的新境界 。
二
庄子在文学上才华天纵，但书写极美、极丑的想法，未必 是其一人独创，或许 是受到了战国时代的娱乐文化和文学风气的影响 。姑射之山上 的神人为何富有女性色彩 ，缘由颇难确定 ，但在摹写极美 的文学传统中 ，美女本就 是一个最为重要 的书写对象。这 是自然而然的现象，女性 是生活中最常见 的美好，女色又 是王侯贵族 的一种重要消遣之物 ，呈现其姣好面容 、要袅身姿和动人情态 ，自 是文学的题中之义，对于一些偏于通俗 、助人欢乐的文体而言更是如此 。庄子之后不久，宋玉就以描摹美人绝色的赋作为自己赢得了声望 ，也为文学史增添了新 的华彩。
《高唐赋》《神女赋》无疑 是宋玉用力最深的赋作 。两赋情节、文势相连一贯 ，实可视作上下二篇 。《高唐赋》叙述楚王与宋玉游于云梦之台，观览变幻莫测 的云气 ，宋玉称其为巫山神女所幻化，而神女又曾向楚之先王自荐枕席 。以云气为神女化身，或是因为女子那难以捉摸 ，又缭绕缠绵 的魅力，正与云气相类。不过，此赋的主体部分转向了对高唐自然景观的描写，在《神女赋》中 ，宋玉才纵笔描摹又在楚王梦中现身的神女。赋中，楚王先复述了梦中所见 ：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁 ；其少进也，皎若明月舒其光 。须臾之间，美貌横生 。晔兮如华 ，温乎如莹 。五色并驰 ，不可殚形。详而视之，夺人目精 。”神女之来，如日月一般让楚王的眼前充满光亮 ，细细查看 ，又是如花似玉、五色相宣 ，令人目不暇接，令人心驰神荡。
楚王又令宋玉以赋写形，试图保留这短暂的印象：“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜 。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。素质干之醲实兮 ，志解泰而体闲 。既姽婳于幽静兮 ，又婆娑乎人间 。”通过对其身体各个部位 的铺写 ，宋玉尽可能地展现神女形貌 的每一个细节，这位翩然入梦 的女性完美无瑕 ，几乎荟萃了时人对女性之美的所有想象 。楚王、宋玉 的先后描述，实际 是将神女一人容貌做两番描写 ，更便于作者铺排笔阵、倾泻词源，宋玉也确实不遗余力地展现了自己巨大的词汇量和骋词造句的能力 。这种无所不及、纤悉必具 的写生留影，既 是赋体的典型修辞特色 ，也能满足作者的炫才之心 。此后 ，巫山云雨成为成语，不知承载着多少狎思和欲望 。
早期赋作多与宫廷娱乐活动有关 ，赋之一体原本有俳谐轻俗的特质。虽然语涉狭邪 ，高唐 、神女二赋的行文实际十分文雅，神女虽入楚王梦中，却能以礼自持，让楚王空留怅惘 ，可见宋玉已开始尝试提升赋体品格 。相较而言，《登徒子好色赋》更能彰显极言美色 的风气与当时游娱文化之间 的关联 ，并且，极美之外，此篇也着笔于极丑一面 ，美、丑两面双峰并峙，相映成趣。
登徒子向楚王诋毁宋玉好色，这 是一个充满谐趣 的场景，宋玉则从容辩解 。他说自己东家有女，“增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白 ，施朱则太赤 。眉如翠羽 ，肌如白雪 ；腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑 ，惑阳城 ，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也” 。这位女子美得恰到好处，不假朱粉之修饰而天生丽质 ，但她越不可方物 ，就越能证明宋玉立身之谨严 。至于登徒子，“其妻蓬头挛耳 ，齞唇历齿，旁行踽偻，又疥且痔。登徒子悦之，使有五子”。面对如斯丑妇尚不能克制欲望 ，究竟 是谁好色 ，一目了然。宋玉夸张 的自辩和夸诞的反击 ，无疑有让观者捧腹的效果 。
书写极美 是文学之当行本色，书写极丑则反映了追求谐谑的恶趣味 。但这并非宋玉偶然涉笔 ，在当时的娱乐活动中，说丑与称美一样，可能都十分常见，为人喜爱 。北京大学所藏西汉竹书中 ，有一篇名为《妄稽》的俗赋 ，可以证明极美 、极丑 的书写 ，在汉代仍然相当流行 。
赋中 ，容貌德行俱佳 的名族少年周春，在父母的安排下娶妄稽为妻 ，而妄稽 的丑恶触目惊心，令人不敢直视：“妄稽为人，甚丑以恶 。肿肵广肺 ，垂颡折额 。臂夭八寸，指长二尺。股不盈骈，胫大五握 。蔑畛领腋，食既相泽 。勺乳绳萦 ，坐肄于席 。尻若冣笱，膞膌格格 。目若别杏 ，蓬髪颇白 。年始十五，面尽魿腊 。足若悬姜 ，胫若棪株。身若猬棘，必好抱躯。口臭腐鼠 ，必欲钳须 。”即使想象力再充沛 ，恐怕也无法通过这大段 的排比文字，在脑海中复原出妄稽的面貌 ，她几乎 是一个全无人形 的怪物 。周春无法忍受与其一起生活 ，又纳虞士为妾，而虞士则 是一位秀出人伦 的美女 ：“色若春荣，身类[~符号~]素 。赤唇白齿 ，长颈宜顾 。□泽比丽 ，甚善行步 。□□□……出辞和暇 。手若阴蓬，足若踹卵 。丰肉小骨，微细比转 。眺目钩折，蚁犂睫管。”她让周春一见钟情，也得到万千宠爱 。
妄稽不仅容貌丑陋，还既妒且悍。尽管虞士一再示好示弱，她还是不能接受妻妾共处的生活 ，对虞士大加迫害，此赋的情节也因此越来越离奇。为了使虞士免于灾难 ，周春甚至为其建造了一个坚固的堡垒，然而，在他外出之际，墉墙之坚，重门之深 ，还 是阻挡不了妄稽的入侵 。她劫走虞士 ，大加捶笞 ，虞士命悬一线，幸而周春及时赶回，方才逃得性命 。值得注意 的是 ，妄稽之丑与虞士之美 ，赋中都一写再写 ，极力铺衍 。美、丑甚至有了相互催发的效果：妄稽越是丑拙暴虐 ，虞士就越发楚楚可怜。
这个看起来无法收场 的故事 ，以妄稽病死终结 ，临终之际 ，她因为自己 的残暴而露出悔意 。周春为何会娶妄稽？此赋的一些情节事理上难以索解。不过，“妄稽”即无稽之意 ，表明此赋纯属虚构，并无意于讲述一个合情合理 的故事。对于当时的读者或观众而言，从极美、极丑的反差中，从丑妇作怪的戏剧性情节里获得愉悦，才是赋作最主要 的功能，此篇因此具有极其强烈 的戏谑、调笑色彩 。《妄稽》篇已有残缺，据整理者推算，原文当有三千余字，篇幅不可谓短，堪称早期文学中极美 、极丑书写 的集成之作 。
在赋体文学中，摹写美人是一个经典题材，宋玉之后，曹植《洛神赋》最为知名 。同样值得注意 的是 ，丑妇书写在赋体中也代有所作 ，甚至不乏佳构。相传潘越即有《丑妇赋》 ，可惜已经亡佚，敦煌文献中则保存了赵洽《丑妇赋》与《丑女缘起》等篇 ，明清之时 ，仍有人以此为题进行创作 。必须承认 ，无论 是书写美人还 是丑妇，都有物化女性的嫌疑，但作为一个源远流长的文学传统，这些书写既为文人提供了炫耀才华的契机，也给读者带来开怀一笑 的愉悦。
极美 、极丑的书写，庄子借之阐发哲思，破解人们的执念和偏见 ，《妄稽》作为一篇故事赋，主要功能在于取悦观众、佐人清欢，至于宋玉 ，他 的赋作有偏向于俗 的一面 ，也有化俗为雅的努力 。总之 ，这组题材出入雅俗之间，有着丰富的面向和多样 的精彩。进一步说 ，极美、极丑 的意象在早期中国文学中实际有广泛 的存在。《诗经》中有“巧笑倩兮 ，美目盼兮”的硕人，也有肮脏 的籧篨、戚施 ；屈原作品中大量存在 的香草美人与粪壤萧艾 ，也是用美、丑的对比，来形容诗人与污浊尘世的格格不入 。推想事物的极端状态并极力描写 ，是思维与语言的双重实验，会迫使学人才士们神思飞扬 ，也要求撰文者提升表达技艺和修辞功力，这无疑有助于拓展文学 的疆域 ，推动文学史的前进和发展。
《光明日报》（ 2023年01月09日 13版）
