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经典常新 ：苏州评弹 的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海、苏州、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三：一 是原著 的魅力 。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力。盛小云是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己的表演风格 。盛小云 的演出团队也是一时之选 ，高博文、吴新伯、施斌 、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合。三是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲的“连台本戏”。这是适应剧场演出的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈。演员无书可说，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律的深刻把握 ，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离 。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中的说唱艺术 ，弹词本在小说 的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素的挪移、叙事节奏的调整、人物形象 的重塑、美学风格的重建等多方面 ，这是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇，是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流 。传统不是简单保留和复说 ，活的传统 是在现在的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊 、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是 ，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计 、缠绵缱绻 的情感倾诉，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。

　　当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上 。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影 ，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言”的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运 的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜 的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性 ，虽然其间有曲折、有跌宕，但这个过程充满正能量。因此，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义。

　　期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

在皖台商的新年心声 ：两岸交流不是难题 未来发展充满信心******

　　中新社合肥1月17日电 题 ：在皖台商 的新年心声 ：两岸交流不 是难题 未来发展充满信心

　　中新社记者 张俊

　　“新的一年 ，两岸交流一定会更频繁，特别是民间交流合作会更加紧密。相信在同样的共识下 ，两岸 的交流合作不会 是一个难题 。”近日 ，台湾工程师郑人豪在接受中新社记者采访时如 是说。

　　今年49岁 的郑人豪来自台湾台北 ，扎根安徽已近5年时间，幽默风趣 的他形容自己 是半个合肥人 ，无论是本地方言，还是民俗文化，他都耳熟能详。

　　郑人豪是合盟精密工业(合肥)有限公司总经理 。2017年 ，当他刚刚走进公司所在 的合肥新桥集成电路科技园时，这里还 是一片荒地 ，周边除了正在建设的厂房 ，人烟寥寥。然而短短半年时间 ，在政府 的支持和帮助下 ，工厂就建成交付，这让他非常感动 。

　　郑人豪表示 ，大陆半导体产业已发展多年，并形成了完整产业生态圈，惟有部分关键零配件仍需进口。有着20多年从业经验 的他，当时受所在公司委派，希望在大陆选择一地建厂，实现高端零配件 的国产化，减少对进口 的依赖 。

　　怀揣着打造国产化高端零配件的目标 ，从2017年起，郑人豪与团队开始走访大陆多个城市与开发区，寻求在地理区位、地方政策 、人才与配套适宜 的厂址 。经过调研讨论后 ，最终选定合肥为最佳落户建厂地点。

　　2018年 ，郑人豪和团队正式入驻合肥的公司 ，并一直工作至今。尽管遇到疫情，但公司依然快速发展。郑人豪说：“我很高兴当初选择来到合肥创业耕耘 ，如今企业不仅步入正轨 ，进入发展快车道 ，还培养了一批本土人才。”目前，郑人豪的公司有近50名员工 ，其中超过八成员工都 是本地培养的人才。

　　郑人豪表示 ，大陆调整疫情防控政策后 ，台商将加大对安徽 的投资，尤其 是在高端制造等高新技术产业 。新 的一年 ，他也为公司制定了新的目标，对未来发展充满信心。

　　在大陆工作生活已有23年的黄宏洲来自台湾嘉义，来到合肥投资兴业也有14年时间， 是合肥市台湾同胞投资企业协会会长 。黄宏洲说，20多年来 ，他切身感受到大陆翻天覆地的变化，也亲眼见证到了安徽在经济社会发展的巨大成就，特别是在新型显示 、高端装备 、新能源汽车等高新技术产业的集聚发展 。

　　黄宏洲表示 ，过去三年时间，尽管受到疫情影响 ，但台商台企来到大陆投资创业 的热情并未减弱 ，其所在的协会先后接待了80多批来访 的台商代表团 。

　　黄宏洲说 ，新的一年 ，随着疫情防控政策的优化调整 ，在皖台商将加强与国际客商之间的交流频次，获得更多的发展合作机会 ，产业一定会得到更大 的提升。“我们会积极发挥好桥梁纽带 的作用 ，号召广大在皖台资企业抓住机遇，加快企业转型升级和创新发展 ，更加深入参与和支持皖台之间 的交流合作 。”

　　截至目前，安徽共有海峡两岸青年创业基地、台湾工业园等各类涉台园区19个 ，在安徽创业就业的台商 、台青3000余人 。(完)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）