五五世纪-五五世纪

发育儿补贴，鼓励生育就该着眼于“减负”******

　　■ 社论

　　发育儿补贴 ，就是让政府更多地参与到生育养育成本分摊体系中 ，减轻育儿经济压力。

　　近日，深圳市卫生健康委就《深圳市育儿补贴管理办法》公开征求意见，办法初步拟定了深圳市育儿补贴标准 ，明确按照递进式差异化原则发放育儿补贴 ，其中生一孩 、二孩、三孩三年累计补贴分别为7500、11000、19000元，引发舆论广泛关注 。无独有偶 ，济南日前也印发《济南市优化生育政策促进人口长期均衡发展实施方案》 ，明确济南市户籍按照生育政策于2023年1月1日以后出生的二孩 、三孩家庭 ，每孩每月发放600元育儿补贴 ，直至孩子3周岁 。

　　应看到，自四川攀枝花市2021年7月在全国率先推出育儿补贴以来，包括云南、河北衡水等多地 ，都出台了育儿补贴政策。这次深圳 、济南等地对育儿补贴做出政策安排 ，挟大城市 的身位推出实打实的激励补贴，意味着“发钱鼓励生育”的政策暖风，正更多地从中小城市吹到包括一线城市在内的大城市 。

　　这显然来得很有必要：现实中 ，大城市虽然能吸纳更多的年轻人 ，但生育率往往更低，年轻人“不想生、不愿生 、不敢生”现象往往也更严重。这跟大城市里生活压力更大、工作节奏更快及精养模式对应的养育成本更高 ，有直接关系 。

　　生育问题也是个经济问题。在经济学视域下，生育 的实质就是“人口的再生产” ，其正外部性很明显 ，但高成本也会成为影响生育意愿的重要因素 。在大城市，生育养育的综合成本通常更高 。要提升那些适育年龄人口 的生育积极性 ，还得从为他们切实“减负”着手——这里面 的“负” ，首先就包括经济负担 。

　　在此背景下，深圳、济南等大城市推出育儿补贴 ，无疑 是直击适育年龄人口 的真切痛点 。拿深圳为例，其超大城市属性本就赋予了其育儿补贴举措以标志性意义，而相对较高 的补贴标准和生育补贴对象扩展到一孩 的补贴范围，也不乏范本价值。

　　鉴于深圳几乎 是“全国最年轻 的城市” ，根据第七次全国人口普查数据测算 ，深圳5.36% 的老年人口比例尚未达到老龄化社会10% 的标准线 ，以育儿补贴鼓励生育更像 是政策靠前发力 。也因如此 ，此举更容易起到示范作用 ，毕竟，很多地方比深圳更需要有效释放生育潜能 、减缓人口老龄化进程 、延长人口红利窗口期 。

　　一直以来，社会对发育儿补贴有些争论 。有人会拿“低生育率趋势不可逆”去否定育儿补贴的存在价值 。其实 ，应该看到，很多家庭对于生育二孩三孩的犹豫观望，都有生活压力因素考量其中，这在大城市尤其明显。发放育儿补贴，就算无法覆盖全部的生育养育成本 ，也能缓解许多家庭尤其大城市家庭的压力。而个中传递的“鼓励生育”导向，也会在营造向好预期中带来积极反馈 。

　　值得注意 的是，发放育儿补贴是构建生育友好型环境系统工程中的一步 ，而非全部 。自2021年5月31日中央提出实施全面三孩政策以来，全国多地推出了延长产假生育假、给予家庭买房补贴之类 的办法鼓励生育 。去年8月 ，国家卫健委等十七部门更 是出台了二十条措施 ，将婚嫁、生育、养育、教育一体考虑，从产假、医疗、教育 、住房 、财政、税收 、保险等方面多向发力 ，旨在加快建立积极生育支持政策体系 。而给予育儿补贴，正与国家层面将“3岁以下婴幼儿照护费用”纳入减税之列的动作同向而行。

　　说到底，生育 是一个家庭 的选择问题，也是一个社会 的民生问题。发育儿补贴 ，就是让政府更多地参与到生育养育成本分摊体系中 ，以减轻育儿经济压力的方式提升人们的生育意愿。

王斑：演员要为角色代言******

　　【文艺人物志】

　　光明日报记者 郝泽华

　　《雷雨》中 的周朴园、周萍 ，《北京人》中 的曾文清，《我们的荆轲》中的荆轲……他跑过无数龙套 ，演绎过大量让观众印象深刻 的角色 。2007年，他凭借《雷雨》获得中国话剧金狮奖 ，2013年又凭借《我们的荆轲》获得中国戏剧梅花奖。成绩 的背后 是他30多年 的勤勉与付出 。他说 ：“人们都喜欢‘神来之笔’，其实‘神来之笔’都 是从潜移默化的积累中来 的。”

王斑 光明图片

　　天空湛蓝澄澈，气温悄然转冷。北京人民艺术剧院的排练厅里 ，一桌二椅摆开 ，两名演员轻装上阵 ，话剧《香山之夜》正在排练。“我们的事业 是正义 的，正义 的事业，是任何敌人也攻不破 的 。”北京人民艺术剧院演员王斑正用湘潭话流利地讲着台词 。身披灰色外套 ，手中一杯浓茶 ，指间一支香烟 ，省去专业 的妆造 ，走出舞美的修饰 ，仅朗声谈笑间 ，王斑饰演的毛泽东便已有了几分伟人 的神韵。

　　王斑正在排演的话剧《香山之夜》，聚焦1949年4月23日人民解放军解放南京这一重大历史时刻，以毛泽东在香山双清别墅的内心活动为主线，将不同时空 的人物放在同一戏剧场景里，展开了一场充满艺术想象力 的“超时空对话” 。王斑收放自如 的表演背后 ， 是其作为一名演员对于表演事业 的孜孜以求 、躬耕不辍。

　　作为北京人艺第一次出演毛泽东舞台艺术形象 的演员，王斑深感肩上 的责任与使命 ：“我到人艺三十多年了，演了那么多角色 ，都 是在为这样 的人物做铺垫。”排练厅墙上“戏比天大”四个大字 ，与王斑遥遥相望。

　　1971年出生于河南郑州 的王斑，16岁踏进中央戏剧学院表演系的大门 ，成为中戏87级表演班年纪最小的一个 。中戏毕业后，王斑进入北京人艺 ，扎根于人艺剧场 ，如今已 是第31年 。《雷雨》中 的周朴园、周萍 ，《北京人》中的曾文清 ，《我们的荆轲》中的荆轲……在北京人艺 的舞台上，王斑跑过数不清的龙套 ，也演绎过不少让观众印象深刻 的角色，收获了许多掌声与赞誉。2007年 ，王斑凭借《雷雨》中的表现获得中国话剧金狮奖表演奖，2013年，他又凭借《我们 的荆轲》获得第26届中国戏剧梅花奖 ，这也 是中国戏剧表演艺术 的最高奖。种种成绩的背后 ， 是王斑始终如一的勤勉与努力。

　　在《香山之夜》中，为了让自己饰演 的毛泽东尽可能形神兼备，王斑下了不少苦功夫 。“演毛泽东这样 的人物需要做很多功课 ，要了解各大历史事件 ，以及人物在事件中的状态和心理 ，还要体会人物的精神境界。”在准备阶段，王斑把《毛泽东选集》摆在床头 ，每天清晨都念上几段 。讲到这里，王斑笑了笑 ：“人们都喜欢‘神来之笔’ ，其实‘神来之笔’都 是从潜移默化 的积累中来 的。”为了讲好湘潭话 ，王斑专门托人用湘潭话将剧本中毛泽东 的台词全部录了一遍 ，自己逐句跟着学。此外，他还几次前往香山双清别墅 ，徘徊在房屋、小径 、草木间，将双清别墅白昼与夜晚的样子一一刻入脑海 ，不断揣摩毛泽东在此间的心绪与感受。

　　“我不是特型演员，为了演好这个角色 ，我需要进行一些外形 的改变，尽量靠近56岁的毛泽东 。那时他正值盛年，身材比较魁梧。”为此，原本体型偏瘦 的王斑开始有计划地增重。但他清楚 ，仅仅塑造好外形 是远远不够的 ：“演员是一个传递者 。演好毛泽东 ，难的不 是外形上的接近 ，而是如何传递他 的思想 。”

　　“演员饰演角色，一定要为角色代言。角色 的音容笑貌 、行走坐卧，我都要反复揣摩，思考观众能否接受 。”在《香山之夜》中 ，王斑有一段朗诵毛泽东《沁园春·雪》 的表演。每每王斑朗诵完毕，观众都会报以热烈掌声 。那段朗诵花费了王斑不少心血 。最初 ，王斑打算以洪亮、优美 的声音完成朗诵。但某一天，王斑意识到：“这不是香山之夜毛主席 的朗诵状态。”面对记者的疑惑，他解释道：“《沁园春·雪》是毛主席写 的词 ，我在舞台上朗诵时 是第一人称，于 是我使用了一些方言。”后来，王斑又琢磨 ，这段朗诵不该是一气呵成 ，而应该在不断思考中 、在与现实呼应 的过程中进行 ，后来他想明白了 ：“毛主席朗诵这首词时，心中装着的江山其实就是人民。”

　　在诠释角色 的过程中 ，王斑也和伙伴们走过一些弯路。“经典是需要不断打磨 的。”他坦言，一开始，两位演员 的动作设计都相对繁琐，一段戏里满 是手势和动作。但慢慢地 ，王斑和饰演蒋介石 的演员方旭认识到“好钢要用在刀刃上”，化繁为简，只在关键的时候用一些典型动作，反倒产生了画龙点睛 的效果 。

　　当《香山之夜》在北京怀柔演出结束时，观众纷纷起立鼓掌 。那一刻，聚光灯下 的王斑热泪盈眶。他深知掌声背后的复杂性——那一方面来自观众对毛主席的敬仰和爱戴 ，另一方面也是观众对演员表演的认可。

　　“其实我很想把这个戏一直演下去 ，演一辈子，那将 是多么光荣 的一件事啊。但那是不可能 的，我还要去接触其他角色。”王斑坦言 ，演员总 是在各种角色中跳来跳去，这 是很幸福的事，但有时也会给演员带来一些负担 ，因为角色会“附体”在演员身上，比如，饰演毛泽东那段时间 ，身边的朋友会感叹 ：“你的眼神好像毛主席啊！”王斑听后很开心 ，但又有些焦虑，担心自己一直带着毛主席 的眼神，就没法演别的角色了。“演员的人生与各种角色交织在一起 ，我们 的生活实际上一直 是一个‘提起来’，然后再‘放下’的过程。”

　　日光西斜，戏已散场 。王斑把灰色 的外套认真穿好，顺次系上一粒粒扣子，缓步走出排练厅 。无形 的聚光灯 、荣誉与喝彩之外 ，王斑再一次回归坦诚 、真实、谦逊 的自我 。舞台 的大幕一次次拉开又落下 ，帷幕开合之间，王斑不断体味着作为演员 的“进入”与“回归”。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）