《两京十五日》王晓溪 摄
从某方面来说,2022年的结束,也 是剧场这几年一种常态的终结,但剧场面对 的并不是一键重启。也有人说,正 是这几年外国剧目 的缺席,使国内剧目过上了“风光” 的日子,这话 是有些过于极端了。这几年 的演出不断遭受疫情暴击 ,困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同 的外在光彩和内在光亮 ,于交错中 ,到底见出不同。
经市场努力多年,不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难的2022年,难免有制作方前仆后继生起引流之心,然而结果往往并不如人意 ,两两错愕、一别两宽已 是最好结果 ,很少有类型化 、垂直化的观众愿意走入制作方所想象 的“更开阔或更细分的剧场” ,所期待的“观众增量” ,自然也 是镜花水月。
除了制作方,创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格”,“如何克服讨好型人格 ?” 的回答得到几十万高赞 ,都以不同心态逐条对照特征,拍腿直道:“这不就 是我嘛 !”其中有痛下决心修正性格者 ,也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势。作品都是创作者人格的影子 ,如果年来“讨好型人格”遍地,不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少,以作坊之力,毕工业化之功者日多,试图弥合或者放弃差异 ,以令观众满足为自己心意,善哉 。
但戏剧说到底,总该出现一些在“美好浓情”之外,奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品的价格走进剧场,最应该得到 的 是真实的人和人之间 的连结。戏剧 是人心的自觉 , 是人对世界 的自然反应 ,台上之心如清水见石,台下亦在波漾之中 , 是剧场至美时刻 。心心念念于观众想看什么的人,不如问问自己 ,你想和观众说什么?
过去一年,做戏者不易 ,看戏者也不易 ,以下聊的只 是自己看的少部分而已 。
北京大华城市表演艺术中心:咱们自己的剧院
以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中 ,用幻觉般的乐声 、光影 、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中 ,这就是易立明导演留给观众 的印象 。在他这一代导演中,他享受独行,随意漫步 ,毫无不安之感。
2022年 ,易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长、艺术总监后,却一改往日冷峻之姿 ,态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ,不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道 、社区、城市的关系,渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系 ,并为此而感到满足。“咱们自己的剧院”一语,难得地寻回了艺术的温度感 ,也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场。
《科诺克医生》
但回归导演工作,易立明个性不改 ,他2022年最令人关注 的当属“医学三部曲” ,率先推出的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧 的不同方式,内窥镜术般地 ,将医学题材演绎成对权力系统的观察,甚至试图提出人挣脱权力关系 的可能性。
《世界旦夕之间》《两京十五日》:小剧场导演稳步商业剧场
李建军和赵淼都 是小剧场成长起来 的导演 ,在2022年沉稳步进商业大剧场。
旧电影搬上舞台一度也 是热门之选,但多为情感怀旧的商业制作 ,倒没想过李建军也做此选择,而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术 ,去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想 。这难免有过时之虑,并不讨好 。但李建军用嵌套的形式,通过设计叙事使文本更具意义,把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比,相貌更稳重,但情绪 是连贯 的,仍在歌唱着普通人劳作 的世界和劳作之下的隐秘暗影。
《两京十五日》 是开发IP一脉 的余热 ,也 是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏。版权方拆掉高志森 的三面LED,掉头180度 ,请来以肢体成名 的赵淼导演,把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散,但对于如此长篇幅,且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发,赵淼以意象构建出一个完整 的叙事框架 ,是目前可以看到的最佳选择。
黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波
黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》,讲述老舍 的故事 ,却处处见出黄盈自己 。很多台词如果是黄盈本人来说 ,也毫不违和 。在剧的结尾,黄盈虚构了一场常顺(老舍)与父亲在鬼门关相见 的戏 。父亲没有抚养过常顺 ,却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色:“下一次我见到你的时候,希望你不要这样面有愧色。”这种典型 的父亲形象,出现在老舍背后 ,其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递的一份观念 :“我觉得人人都有一个终点 ,你永远无法预料自己 是怎么结束的,但是我们能做 的 ,就 是当终点到来的时候 ,我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”
《象棋 的故事》
《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事 。据说 ,老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演,主演 是传出入职风波 的易烊千玺 。明星入职国家表演艺术团体,多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ,也是2022年发生的转变之一 。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重,背后更多 的还是年轻人对于个人机会减少的焦虑,对于艺术在艰难生活中必需性的怀疑 。
韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招
不少观众看戏(我经常也是) ,总忍不住要问“好人坏人” ,希望能锚定眼前 的世界。但看老舍作品往往难以如此,因为老舍笔下的故事 ,尤其 是《骆驼祥子》,和我们贴骨贴肉 ,我们很少会问自己——我 是好人还是坏人 ?韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏”的需求 。正如剧中特有的夸张 的台词方式和表演动作,韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄,而是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。
韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映 的方式和观众见面的。在外国剧目缺席的最后一年,各国文化中心 的放映在线上线下持续发力,俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后,又推出契诃夫之夜活动,“卷”得要命 。英国国家剧院的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映 ,让北京观众领略了那种传统得几乎乏味 、但实际非常扎实的法国喜剧,彰显了剧作本身 的魅力 。
《我这半辈子》 李晏摄
鼓楼西的独角戏中间剧场 的科技艺术节
2022年,独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show”,然后策划“独角戏戏剧节” 。在炎热夏天 ,《一只猿的报告》《象棋的故事》《吉他男》带来了一股静气,足令人清凉。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上 的立足点 ,倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里 ,哪怕片刻 ,也要站立 。
演出行业在经历了三年 的直播 、线上等方式之后,科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场的科技艺术节在科技+艺术的主题下 ,一直把对自我身份 的探讨作为重点,每部戏既有科技运用于剧场 的试验 ,也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射 ,唤醒的 是科技设备中 ,人 的自我意识。这种科技烈然有声向温柔无声的过渡,悄然印入了大时代更替 的痕迹中,再一次具有了一种符号 的意义 。
闫小平 ,青年剧作家 ,戏剧导演 。
40英寸电视进入百元级 电视机为啥越来越便宜 ?******
前不久举办的卡塔尔世界杯赛事,使高清 、大屏彩色电视机迎来一波消费热潮 。不少人发现,曾 是家庭“大件” 的电视机 ,如今在性能 、尺寸不断提升 的同时 ,价格却一路走低,市场上出现了许多大品牌的百元级电视机。
电视机为啥越来越便宜?是供过于求还是成本降低 ?整个行业将向何处发展?
40英寸电视进入百元级
“世界杯是球迷四年一次的狂欢,观赛设备很重要 ,我在去年‘6·18’购物季就着手选购了 。”资深球迷张昊前段时间在电商平台购置了一台游戏电视机 ,“平时可以用来打游戏、看视频 ,世界杯期间可以通过网络电视功能收看比赛。”
选购时张昊发现,现在电视机“真便宜”。“平时很少看电视,之前没有买过电视 。小时候 ,电视机 是家里的大件 ,印象中爸妈买的那台显像管电视花了至少3000元 ,如果买液晶电视还要更贵,动辄几万元。这次看了一圈才知道 ,原来电视机降价这么快 ,3000多元已经可以买到70英寸的高清液晶电视了 。”
电视机越来越大 、也越来越便宜,许多消费者有类似的感受 。
“1500元左右就可以买到一台性能不错的55英寸液晶电视 。如果 是挂在墙上那种小的 ,几百元就可以买一台。”正在装修新居 的北京市民李晓文说。
老年人对这一变化感受更深。沈阳居民孙奶奶今年75岁 ,她回忆,上世纪末买21英寸的显像管彩电花了近4000元,2009年换成42英寸的液晶电视用了6900元 ,2016年又买了同一品牌同一规格的彩电,价格已降至2000多元 。“现在一台大电视才卖几百元 ,这在以前是不可想象的 。”她说。
在京东平台上,记者看到海信55英寸4K高清电视机售价为1299元,长虹65英寸4K高清电视机为1699元 ;百元级的电视机也不缺大品牌,小米43英寸全面屏电视售价749元,创维40英寸高清电视699元。
数据显示 ,2015年至2021年,国内彩电市场上彩电产品的平均尺寸从44.5英寸增长到54.4英寸 ,单位面积售价却从75.58元/英寸下降至61.79元/英寸 。绝大多数电视机品牌在不断降价。小米在2015年推出第一款55英寸液晶电视时,售价4999元 ,而目前同尺寸产品为1499元。
每年 的“双11”“6·18”购物节,电视机往往会迎来一波降价潮 。“我想给父母在客卧装个电视 ,去年‘双11’发现看中 的品牌和尺寸降到了500元出头 ,比预想 的还便宜 。”北京市民崔女士说 。卡塔尔世界杯开幕前,电视机销售走旺。苏宁易购相关负责人介绍,大屏电视产品普遍降价 ,“8K高清、85英寸以上的大屏电视以及激光电视、画框电视、旋转屏电视等电视机优惠多 ,成交量也明显提升。”
成本下降,需求减弱
电视机为何越来越便宜?
制造成本降低是主要原因。据介绍 ,面板是电视机的重要部件 。随着技术进步,液晶屏生产成本持续降低 。同时 ,由于液晶屏具有可切割优势 ,能适应电视屏幕、笔记本电脑屏幕 、手机屏幕及各类智能家电显示屏等用途。广泛 的应用场景吸引了大量资本涌入液晶屏生产研发生产领域,产能扩张带来规模效应“摊平”了单位成本。
奥维云网消费电子事业部研究总监刘飞介绍,电视机价格受上游面板成本变化 的影响较大 。近年来,上游面板特别是大尺寸面板产能增加,同期彩电行业需求收紧,导致面板供过于求 、价格下降,推动下游电视机零售价格下行 。2018年以来,国内市场电视平均售卖尺寸增长近10英寸,但均价一直维持在3000元左右。“特别是‘双11’期间 ,面板价格降至低点的同时 ,大尺寸面板供应加大,最终呈现中国市场电视尺寸越来越大、价格越来越低 的局面 。”
电视机市场需求乏力 ,是重要因素。
据介绍 ,电视机 是国内家电行业少数处于负增长的品类之一 ,近年来一直处于低谷。2021年中国彩电行业市场零售量规模为3835万台,同比下降13.8%,在跌破4000万台大关 的同时达到了12年来的最低点 。中国彩电销售额则从2015年的1572亿元波动下降至2021年的1289亿元 ,国际市场也 是如此 。2022年全球电视出货量预计为2.02亿台,创下10年来 的新低;其中2022年第三季度全球电视出货量为5139万台 ,同比减少2.1%,系2014年以来的季度出货最低纪录。
这背后,一方面 是电视的信息载体功能和娱乐功能正被智能手机等替代 。手机、电脑等小屏幕正取代电视机的大屏幕 。不少年轻人家中,电视常年“吃灰”。调查数据显示 ,电视机在中国家庭的收视率逐年下滑 ,开机率则从2016年的约70%下降至2022年 的约30% 。
另一方面 , 是电视机市场已高度饱和。中国每百户家庭电视机保有率早已突破100台/百户,2021年为121.8台/百户 。许多家庭拥有不止一台电视 ,对新购置电视机的需求不高 。
面对需求乏力的存量市场,电视机企业“不敢涨价”“不能涨价” ,往往靠低价竞争维持市场占有率。
彩电业面临“突围”
彩电行业会在用户流失、低价竞争和同类产品挤压中陷入长期萧条吗?不少业内人士仍对电视行业的“破局”和“突围”充满信心 。
扭转用户流失的局面,是行业“破局” 的首要课题 。业内人士认为,电视厂商应从提升观众 的观看体验上下功夫。
为啥不怎么看电视了?不少消费者对目前电视机普遍存在 的冗长 、重复且无法跳过的开机广告十分不满 ,认为其影响观看体验和开机率。2021年的一项调查显示,89.9% 的消费者使用 的智能电视有开机广告;55.58%的消费者认为“有无开关机广告”是购买智能电视最看重 的因素之一 ,72.73%的消费者对开机广告“一秒都不能忍”,仅有20.2%的消费者能容忍30秒以下的开机广告 。与此同时,广告收入仍是电视厂商“难以割舍” 的利润项目。据估算,2020年中国互联网电视广告运营总收入达121亿元,放弃这部分“肥肉”意味着厂商需要寻找新 的利润增长点 。这提醒厂家,要重视消费者 的不满,想办法解决 。
行业“突围”,还需要摆脱低价竞争 、壮大刚性消费群体 。
除了行业内部的激烈竞争 ,电视机还面临着投影仪、个人电脑等替代性商品的竞争。一项关于卡塔尔世界杯观看设备的调查显示 ,除了回归电视大屏 的球迷之外 ,有超40%的受访球迷选择电脑、手机和投影仪等设备观看世界杯 。值得注意的是 ,在彩电销量不断下滑 的同时 ,中国投影仪市场正在迅速发展。2021年,国内投影仪销量达470万台,几乎比2016年翻一番。
“以前没的选,只能硬着头皮看电视广告 。现在投影仪也能实现电视的功能 ,还能播放幻灯片 、放电影 。只需电源、WiFi和一面白墙 ,就可以把大屏幕‘揣着走’。退一步说,我可以直接买屏幕 ,还不用看广告 。同等预算下 ,为什么要买电视机 ?”上海市民周云平认为,如果想吸引消费者回归 ,新一代电视机必须能实现同类产品无法替代 的功能 。
如何将用户从小屏幕拉回到大屏幕前 ?中国家用电器商业协会秘书长张剑锋认为,全屋智能和智慧家庭将成为电视行业的发展方向 。“如果电视生产企业能依靠工业互联网、提高互联互通 的能力,就有可能通过新 的场景 、技术让用户重新回归。”张剑锋说。
此外 ,尽管彩电市场整体陷入“量价齐跌”窘境,但并非所有品类都在“低价化”轨道上 。超大屏如上百英寸 的电视 ,以及超高清晰度、全色激光等高端产品仍受追捧,价格大多上万元 。
“20年前走亲访友时,如果谁家客厅里有一套‘家庭影院’、摆了一台‘背投电视’,主人家都很有面子。”李晓文认为,满足“把电影院带回家” 的需求,高端电视机对中高收入消费者仍有不小吸引力 。
业内人士指出 ,电视机产品呈现分化趋势,入门级产品价格不断走低,知名品牌高端电视价格则定价较高且较为坚挺 。预计大屏化、娱乐化 、超高清化和智能化等将成为中国电视消费的新趋势 ,随着中国高收入群体的扩大 ,高端电视 的需求将得到支撑 。已进入存量市场阶段的彩电市场将迎来超大屏时代,中国市场75寸以上电视占有率有望在未来3年超过50%。
(文图 :赵筱尘 巫邓炎)