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承接过往余韵 拓展崭新波段——2022年散文创作综述******

　　作者 ：王兆胜

　　每年 的散文作品既开相同、相似的花，也有与以往不同 的花蕊 ，带着清晨圆润的露珠，一同滚入历史 的记忆。

　　2022年度的散文作品，既承接了过往的余韵，又拓展了崭新 的波段，在深度 、高度 、境界上都有所提升 。

　　以精神提振散文品质

　　2022年 的散文作品，在胸襟气度 、精神品质特别是光泽 、气息上有些与以往不同。它们大气 、新鲜、有力 ，由一己的小我进入更广阔的天地 ，书写人间正道与万众人心。这相比过去较长一段时间内散文追求片面 的“个人化”写作，无疑 是一次跨越。

　　韩小蕙的《我的老师们》题目普通 ，但她笔下 的老师却出人意料，除了有她敬佩 的学者 、文人，还有天安门 的志愿者、小区的垃圾整理员、快递小哥。季羡林宁愿打雨伞承接楼上厕所的漏水 ，也不去找楼上邻居，怕给邻居添麻烦 ；作家凌力不让人报道她 ，也不愿将她的小说拍成电视剧 ，只为了伤口的纯粹性。于 是 ，作者以这些品德为“师”。但此文最闪亮的还是那些平凡 的老师 ：为抗战胜利70周年阅兵盛典忙碌的志愿者的奉献精神 ；清洁垃圾桶 的保洁员大姐 ，每天应对恶臭 ，一直站着工作，下班了还要到商场继续工作 ，然而她一身整洁 、从不懈怠 、精神饱满 、心态快乐 。文章充盈着正气，洋溢着朝气，饱含着感恩 ，有一种朝阳般的明丽壮阔，读之让人感慨不已。

　　李一鸣 的《一个人的创业史》与梅洁的《奋斗者 的精彩人生》可以对读 。它们都写小人物 ，都写底层人的奋斗 。李一鸣笔下 的是一位农民 ，他不断打工，“创业”成为其目标 ，但每次都以失败告终，不过 ，他从不气馁，收拾好心情再来。这篇文章 的深度在于，有一种创业精神在中国普通农民身上如野生植物般蓬勃生长 ，不可抑止 。梅洁写的是一位工人，他从不包分配的中专毕业后 ，进企业打工，喂猪、洗红薯、做粉条 的工作夜以继日 。然而，他不屈从于命运，坚持读书写诗，用了23年拿到各种各样 的资格证书，最后成为高级记者，并在城里安居下来 ，有了自己 的万册图书 。这 是一个靠读书、写诗走出困局 的故事 ，主人公百折不挠的精神充满感召力 。

　　王开岭的《静止的春天》写新冠疫情下 的生活 。扰乱了人们的生活 ，但文章并不悲观绝望，而 是以心灵的阳光和美好的期许对待生活。可以说 ，越是在困境中 ，生命越要坚韧充实 。从容不迫、优雅开明 、诗意盎然的叙事与笔调 ，也使此文如春花般盛开。

　　除此之外 ，郭文斌 的《大年本身 是余庆》 、李登建的《最后的乡贤》 、辛茜 的《遇见黎明，万物从容》等都是此类散文。精神的光芒不仅从人的身上升起 ，也在时间 的地平线上照耀万事万物。从中读者能够听到时代的心跳 ，以及带有美好感受的生命的歌吟。

　　穿越历史回声 的现实观照

　　历史回忆一直 是文学特别 是散文的母题。2022年 的散文作品在此有所开拓与创新。其主要特点在于，对于历史有了新解 ，特别是赋予其现代内涵，也有了某些文化意义上的思考。

　　穆涛 的《黄帝给我们带来的》《〈尚书〉与〈诗经〉 的一场风云际会》《旧文献里的种子 ，以及优质土壤》《季节里的中国原理》《中国历史 的学名叫春秋》等散文， 是一个关于历史回望与现代思考 的集束。这些资料性很强 、考证细密 、用功甚为专精的文章 是学者型作家 的标志 ，但最有价值 的还是其中的中国文化自信 ，以及由此延展的中国古代制度 、文化资源 的现代价值 。如穆涛所说 ：“修身养性是内装修 ，但内装修妥帖了 ，还要有所为 ，一个身心健康的人，如果一辈子碌碌无为 ，应该 是最大的憾事 。”“一个人做好内装修，安顿妥当了自己和家人 ，之后去做一番治国安邦的大事业 ，但最高 的理想状态不 是傲视群雄，一览众山小，而 是与天下人和谐相处 ，共筑大同世界 。”这是现代人从历史中咀嚼出的生命智慧。

　　李登建 的《台子 的光芒》写 的是清光绪十八年在山东齐东县为防御黄洪建立 的一个台子 。文章入口小，但有历史纵深感，对于人事物 的描写精雕细琢 ，营造了历史性 、在场感、现实性 。这是人与自然、历史 、现实 、自我的搏斗与和解，也是对人生 、人性、生命的深刻解读。文末 ，作者写到带着“我”去寻访台子的王大生先生，红红的眼窝里汪着泪水 ，长啸一声：“我 的老台子 ，只剩下一个小小的火烧了……”台子在岁月中沉寂 ，其光芒暗淡到只剩下一个火烧店 ，这仿佛在向世人发问 ，也是提出了一个需要解答的文化问题。

　　王月鹏 的《海水与火焰》《在半岛》《海里的根》《石帆》都与大海有关 ， 是关于海与海岛生活的感悟与升华 。其中 ，有渔民的下海捕捞史，有海 的历史文化文明碎片 ，也有渔民 的家史 、村史 ，都反映了海洋文化文明的现代折光。作者还从海边 的奇人逸事中看到了生命底色。如海边有块石头被称为山，因露出地面的部分很少，却挖不到底 ，于 是，作者说：“这座最矮的山 ，与那些孤独的岛 ，有着相仿的境遇 。”“那些被隐匿 的部分 ，才 是真正让人尊重 的存在。”

　　历史文化散文在2022年增加了深度 ，也拓展了时空感，使历史与人生智慧得以凸显。这在南帆的《二十九座滕王阁》 、冯秋子 的《寂静之声》、彭程 的《南漳的前世今生》等作品中都有表现 。历史 的身影虽然斑驳 ，但用现代的眼光依然能看到它的余晖，以及传达出来 的那种难以言传的隐喻与符码 。

　　情到深处的感动与遐思

　　散文 是自我抒情的最好方式。只是与诗歌比 ，散文更真实可靠 ，也具有平衡感 ，特别是容易将内心深处的情感挖掘出来 ，或 是让它自然而然流淌出来。2022年散文作品 的抒情性令人读来别有滋味。

　　王尧的《书桌上 的字词句》写到父母亲情 ，写到自己与家庭 的关系 ，也写到自己求学 、教学、写作 的心境 。难得 的 是情深似海，却用平淡 的叙事表达，在淡淡 的诗意中透出人生的寂寞 ，也包含了某些对生活 的理解与智慧 。读王尧 的散文随笔，内心会悄然被他的文字、情绪、思想与心语打湿，并升华起有关古往今来的思绪 。作者说 ：“现在，我在老屋的东房，面对着书桌 ，把抽屉里 的东西装进一只包里。阳光下 的灰尘柔弱地飘浮 ，我在恍惚中 ，回到青年，回到少年 。父亲没有写过一本书 ，但我觉得这张书桌上叠满了父亲 的字词句。这些字词句散落到我的稿纸上，慢慢生长发育，我写《民谣》 ，就 是写村庄的字词句。”这样的文字像打开一把古旧的扇子 ，在生命的铺展中 ，所有情愫都像长了翅膀一样，飘然而至 。

　　徐可 的《启功夫子逸事状》《仁者启功》 是专写启功先生 的。文章立足于启功的学问人生 、书画艺术来谈其品格境界 。其间的崇尚、喜爱 、相知、相与之情溢于言表。作者从清 、正 、秀 、雅、劲、润六个方面来品味启功 的书法 ，也是对其人品的高度概括。“读先生法书 ，如对清风明月，如临一泓清水 ，令人神清气爽，尘杂俱灭。”文章还记取了作者与启功先生的交往 ，“更有幸与先生相交十数年 ，与先生‘情逾祖孙’” 。写启功的文章甚多 ，但像徐可这样建立在信、爱 、知 、明 、悦 的基础上 ，又能有所领悟和幻化 的散文作品 ，并不多见。

　　张清华的《郑敏先生二三事》是写老诗人郑敏 的 。张清华在文章中尽管只写了与郑敏交往的几件小事，但用情专深 、感觉敏锐 、诗心飘扬 ，一下子将书写人物的人生、生命、诗歌带入了纯净境地 。从郑敏赞美张清华的声韵并想教授他和声 ，到老年郑敏在一次聚会上反复问了十多次张清华“你叫什么名字”，再到郑敏去世后告别仪式的落寞 ，这几个都 是耐人寻味的细节，还有结尾张清华送别郑敏 的一首诗 ，都将作者 的情怀打开，在天地间起舞 ，形成一种带磁性的场 的魔力 。

　　张鸿 的《梦境里的父亲》起于平淡，叙述平凡 ，但情真意长。对于女儿来说，父亲很少褒贬她，也不像对哥哥那样抱有更多期望 ，这反倒有助于她成长。通过陪父亲住院看病 ，特别是父亲临终时流下的一滴泪 ，让女儿魂断梦里 ，有了与父亲难以分舍的细节 。这种通过普通平淡 的父女关系所展示 的深情，很见艺术功力。

　　当下写人纪事 的散文很多 ，但真正有情、有深情又能以一种艺术形式表达出来 ，并非易事 ！而2022年 的散文创作在这方面有不少收获。

　　草木世界折射天地之道

　　散文写人相对容易 ，写好万事万物则相当困难。这是因为作家较少有耐心观察物性 ，也很难真正从物性角度写物，并由此生成哲学意义的天地之道。2022年散文创作在此有所推进。

　　彭程 的《金海湖 的来去》《远处 的风声》《枯叶 的预约卡》是写景之作。由于作者由人入物 ，由动变静，由外观到内视 ，可以心态泰然、一平如镜、细如发丝地体验物性 、情境与心境。作品写道 ：“大自然里各个物种 的存在都有自己 的理由 ，都是生物链条中 的一个不可缺失 的环节 。这些无人过问 的果实，实际上也加入了大自然生灭成毁的无限循环 ，那些挂在枯枝上 的，会成为漫长冬日中飞鸟的食物 ，那些坠落泥土中腐烂的，则会给土壤增加养料。”从“物” 的角度形成哲思，会得出与人不同 的看法。

　　杨献平的《沙漠的细水微光》对于沙漠有独特的观察理解 。通过广漠细沙那神一样 的存在，作者说：“人事总 是在不断地消亡和新生 ，过去的事物 ，在时间之中变成了后人的某种发现，这种现象 ，其实充满了悖论 。可世界原本就 是这个样子，总 是在缔造 ，也总是在扬弃 。唯有这沙漠，它只会不断地扩大，而不会从整体上发生根本性的变化 。”以沙漠之眼观人 ，人的不确定性及其渺小是显而易见 的。

　　王剑冰的《盐》 ，虽然写的是盐的历史 ，但透过盐似乎有了对生活的新解。因此 ，他才能“站在盐井前 ，说 是往下看，实际上满含仰望之情” ，并产生这样 的思考：“出卤 的一刻，千万朵白浪从细长的竹筒中迸出 ，像一群躲藏万年的活物四下里奔突 ，一会儿便又变成本色 的汁液。食盐晶纯，容不下杂质，它最初的浆水竟如此悲悯 ，含有对众生的温爱与仁慈 。”这 是从盐 的品性来反思人性 的异化问题。

　　杨海蒂的《烈焰之花》 是写唐山花瓷 的 。在作家笔下 ，这 是由纯色瓷器向花色瓷器 的转变，她用灵动 的文字勾勒唐山花瓷之美，其色彩、图案 、线条 、光泽、灵魂都让人销魂 。尽管这种美可用各种形容词形容 ，但作者认为最好 的内在表达是，“最朴素又最惊艳 ，达到高深莫测的艺术境界” 。这可能 是人工艺术所能达到的最高境界。

　　还有一些写物之作值得重视 。这包括何向阳 的《碧水丹山》、王干的《里下河食单》、刘琼 的《食 ，性也》 、朱鸿的《菜之美者》、蒋新 的《琉璃醉》 、辛茜 的《红花绿绒蒿》 、杨文丰 的《胭脂梦似的荞麦花》、赵瑜 的《往日叙事》、王子罕 的《“状元楼”的故乡味》 、叶浅韵的《赘物记》 、刘学刚 的《花木有灵》等。

　　2022年 的散文作品 是丰富多彩的。本文只是撷取了其中的几朵浪花 ，希望能通过这几朵显示其整体气度与风采 ，也预示着散文创作的前景与希望。（作者王兆胜系中国社会科学杂志社副总编辑）

《流浪地球2》热映 ，中国科幻电影“风起云涌”******

　　中新社上海2月2日电 题：《流浪地球2》热映 ，中国科幻电影“风起云涌”

　　作者 王笈

　　太空电梯、无人机混战、月球核爆、数字生命……2023年春节 ，国产科幻电影《流浪地球2》以“硬核” 的科幻表达、奇伟的宇宙想象 、动人 的人类命运故事，在中国引发观剧热潮及全网热议 。截至记者发稿时，该片累计票房已破29亿元(人民币 ，下同) ，官方授权模型周边众筹金额突破1.2亿元 。

　　《流浪地球2》何以获得青睐 ？“风起云涌” 的中国科幻电影又将行至何方 ？

　　“流浪”的硬核与温情

　　业内人士将《流浪地球2》视作中国科幻电影在新时代的又一次“破壁”。影片中“硬核”的科幻表达、中国式方案的“温情”成为多方评论的焦点 。

　　中国电影评论学会副会长李建强在接受中新社记者采访时表示，《流浪地球2》的硬核科技表现非常令人感奋，绚烂瑰丽 的视觉质感和奇崛 的宇宙想象空间令人叹为观止。在科技表达水准上 ，代表了中国科技电影的最高水平，也标示着中国电影工业进入了一个新阶段。“连我在北美 的朋友们也称道，《流浪地球2》所达到 的科技工业和艺术水准，已经可以与漫威 、DC媲美了 。”

　　更为值得关注的是，在这些“大开大阖” 的高科技场景中 ，还蕴含着小人物 的家国情怀与人类命运共同体 的“中国智慧” ，寄寓了创作者深沉 的思想情感和积极 的人生价值理想。“影像画面和情感饱满度结合在一起，达到了人类生存哲学思辨 的高度，不仅产生巨大 的艺术矢量，也使作品本体得到强有力 的情怀和逻辑支撑 。”李建强说 。

　　“《流浪地球2》在吸收世界科幻电影营养 的开放性中，进一步诠释和深耕了主题，所谓‘中国式方案’ 。”上海大学上海电影学院副院长程波认为 ，科幻何以能够硬核，影片 的人物和故事首先要立得住 ；其次 ，视听真实感与奇观性要足够 ，如果能利用新技术、新平台则更好；再者 ，能否从“幻想”向“思想”跃升 ，将意识形态和哲学层面 的探讨寄寓在视听和故事之中 ，启发追问和反省。

　　中国科幻电影波折“出圈”

　　1980年上映 的国产科幻片《珊瑚岛上 的死光》，讲述中国科学家利用激光武器捍卫人类和平 的故事 ，推开了新时期中国电影探索科幻类型片 的大门 。但此后很长一段时间内，因受到经济和科技发展水平 的制约 ，国产科幻电影只 是缓步前行，少有在国内外产生重大影响 的作品 。

　　直至2019年春节档，《流浪地球》“异军突起”，为中国科幻电影注入了一针“强心剂” ；2020年 ，中国国家电影局 、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出对科幻电影创作生产 、发行放映、特效技术 、人才培养等加强扶持引导 的十条政策措施，被称为“科幻十条” 。

　　上海社会科学院文学研究所助理研究员杜梁指出 ，从世界角度来看 ，科幻文化在20世纪七八十年代就已产生较大影响，诸如《星球大战》等顶尖IP都与科幻相关。“近年来中国大力推进文化强国、电影强国建设，这就必须要针对世界性 的文化热点，提出中国人的理解、想象和方案。今天我们正是在不断填补这一领域 的空白。”

　　在杜梁看来，科幻电影不仅仅是对人类大脑 的想象进行文化娱乐性的演绎 ，还有一定 的预想未来 、预演未来 的价值 。早期科幻片中 的部分想象在当下已经变成现实 ，科幻因此成为人们阐释未来幻想 的一个重要阵地 。“《流浪地球》第一部上映时，外国人很不理解为什么要把整个地球推着走 ，中国人对于家园的情结为何如此深重 ，而西方电影里 的普遍做法 是再去寻找一个新 的生存空间 ，比如《阿凡达》。但中国人选择把家园和所有有关的回忆都带走，这就是一种中国式 的想象和方案 。”

　　浪潮已至 ，向未来“加速”

　　客观来说，当前阶段的中国科幻电影确有不足，李建强认为，问题主要集中在整体 的水准和能力。虽然近年来《独行月球》等国产科幻作品接踵而至 ，但数量忽高忽低、质量参差不一，这一轮“进击”更多 的 是“跟风”和“逐流”的产物 ，创作基础和类型意识尚嫌不足，观念聚焦和视野广度均有欠缺 。“怎样自觉依托最前沿 的科技发展和力量，帮助想象力成功落地，同时下大力气培植一大批既有雄心壮志 、又有非凡实操能力 的团队人才，已成为摆在我们面前的问题。”

　　挑战与机遇并存。不可否认的是，在《流浪地球2》热潮 的带动下 ，中国科幻电影正迎来新 的发展契机 。当中国科幻电影向未来“加速” ，如何才能将“浪潮”推得更远？系列化 、IP化或成为突破口 。

　　杜梁指出，《星球大战》和超级英雄电影都是系列化创作 ，更易形成集合作用 ，自然而然地吸引更多观众关注 ，但 是国产科幻片恰恰在这一点上处于弱势。“我们看到很多国产科幻片只能形成暂时性的热点 ，不能产生长时间 的文化热潮 。未来还 是要加强系列化、IP化创作 ，不光是在电影内部 ，也要与文学 、动画、电视剧、游戏进行结合，形成一个多元的科幻作品网络 。”(完)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）