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新时代，纪录电影大有可为******

新时代，纪录电影大有可为

——首届华语纪录电影大会侧记

　　光明日报记者 严圣禾

　　纪录电影 是电影 的一个重要门类，散发着独特的艺术魅力。它给人们提供了一个了解社会生活、时代印记并不断汲取进步动力 的窗口。

　　日前，由中央新闻纪录电影制片厂（集团）、中共珠海市委宣传部 、中国电影家协会共同主办 ，珠海传媒集团 、中国电影家协会纪录电影工作委员会承办 的首届华语纪录电影大会在广东珠海举行 。为期三天 的大会不仅 是华人影像记忆的集中展示 ，更为纪录电影创作者、专家学者 、发行放映机构负责人和媒体人搭建了共话发展 、共享机遇、共创未来的广阔平台 。

　　搭建平台 ，为华语纪录电影发展注入新动能

　　新时代 ，纪录电影大有可为 ，人们也越来越习惯通过纪实影像来触摸时代脉搏，感受时代温度。中国电影家协会副主席任仲伦在会上表示 ，党 的十八大以来 ，广大纪录电影工作者用真实光影 、真实故事书写下生生不息 的人民史诗 ，一批优秀纪录电影作品成为讲述新时代中国故事、弘扬中国精神 、彰显中国力量 的重要载体 ，为聚人心 、暖民心 、强信心发挥了重要作用 。

　　在谈到为什么要举办首届华语纪录电影大会时，中央新闻纪录电影制片厂（集团）党委书记、董事长 ，中国影协纪录电影工作委员会会长姜海清指出 ，举办此次大会 是落实党的二十大精神的重要举措，目 的在于团结和激励广大纪录电影工作者努力在新征程上谱写纪录电影繁荣发展 的时代华章，为华语纪录电影攀登高峰注入新动能，为华语纪录电影人凝聚共识、交流合作拓展新空间，为中华文化与世界文化交流互鉴、相知相融创造新机遇。

　　文艺是时代的号角。华语纪录电影大会不仅能够搭建交流平台 、集聚纪录资源、推动产业发展，还 是展示城市形象 的机会。中共珠海市委常委 、宣传部部长谈静表示 ，将以此次大会为契机，全面加强与纪录电影领域 的创作者 、专家学者和制作发行机构的交流合作 ，打造更多生动记录时代 、抒写人民的纪录片精品，讲好珠海故事、湾区故事、中国故事，传播好中国声音，向世界展示可信可爱可敬 的中国形象。

　　尊重规律 ，努力创作既叫好又叫座的影片

　　随着互联网和通信技术 的迅猛发展 ，在人人都 是记录者 的时代 ，如何创作出既叫好又叫座的优秀纪录电影呢？在“融媒体时代纪录电影发展 的新路径”主题论坛上 ，原国家广电总局电影局局长刘建中指出 ，纪录电影首先要尊重规律 ，纪录电影在坚守职责使命的同时，要适应市场需求和观众喜好，充分了解院线观众的消费心理，在视觉效果 、画面动感等技术条件方面向故事片甚至科幻大片靠拢，追求更好 的可看性和观赏性。要把握不同媒介形式的传播特点和规律，在尊重的基础上探索 ，才能获得更好的发展。其次，纪录电影创作者一定要深入生活、观察生活、体验生活 、融入生活 ，所有 的艺术都源于生活，创作者要熟悉影片所表现的对象，进行扎实 的调查研究 ，展现丰富却鲜为人知的生活细节 ，才能创作出观众真正喜爱的影片。

　　与会嘉宾认为 ，经历疫情冲击 的中国电影市场 ，同时面对产业缓慢复苏和互联网新媒体冲击 的双重压力 。纪录电影资金投入量相对较小，契合受众现实关切，因而在面临影视行业重整与规范带来 的契机时 ，可以积极主动寻找纪录电影与时代、与整个影视行业、与观众多元文化需求 的契合点，探索差异化竞争策略 ，紧跟时代也紧跟市场。

　　例如中央新影集团导演徐洁勤就提出 ，纪录电影应该进行再定位，在选题 、内容取舍、表达方式、拍摄手法、剪辑思路和宣推方案等方面进行全流程革新 。她建议纪录电影应充分发挥与商业电影不同 的价值诉求 ，在“泛娱乐化”环境中坚守对社会现实议题的关注，在信息洪流中作为“国家相册”“时代影集”进行表达革新 。

　　讲好故事，做中华文化的记录者和传播者

　　“山再高 ，高不过登山的人；路再险，挡不住勇敢的心。”12月14日晚 ，纪录电影《无尽攀登》中 的主人公夏伯渝在首届华语纪录电影大会“荣光大道”红毯仪式上如是说。1975年，夏伯渝挑战珠穆朗玛峰，在距离顶峰200米的地方遭遇暴风雪 ，不得不下撤。同伴丢了睡袋，不怕冷 的夏伯渝号称“火神爷”，把自己 的睡袋给了同伴，导致双脚冻伤 ，被迫截肢 。2018年，失去双腿的夏伯渝以69岁高龄成为无腿登顶珠峰第一人 。

　　凭借夏伯渝无腿登顶珠峰的感人故事和片中壮美的景色，《无尽攀登》在此次华语纪录电影征集推荐活动中获自然类推荐作品。全景式真实记录武汉抗疫历程 的纪录电影《一起走过》则获特别推荐作品。此外，讲述抗美援朝老兵故事 的《1950他们正年轻》获文献类推荐作品 ；记录叶嘉莹传奇人生的《掬水月在手》获文化类推荐作品 ；反映怒江大峡谷碧罗雪山深处沙瓦村“一步跨越千年”伟大脱贫攻坚历程 的纪录电影《落地生根》获现实类推荐作品 ；真实还原泰坦尼克上华人幸存者 的故事，在告慰那些辗转流徙 的早期华人移民的同时 ，引发人们对人类迁徙和文明对话深层思考 的《六人——泰坦尼克上 的中国幸存者》获国际传播类推荐作品 。

　　“真实 是纪录电影这个片种 的特性。在新时期、新 的国际形势下 ，纪录电影承担着讲好中国故事、传播中国声音、展现中国形象 ，推动中华文化更好走向世界的使命。”中国电影基金理事会理事长张丕民表示，相信华语纪录电影大会一定会在粤港澳大湾区 、东南亚乃至世界华人的心目中 ，成为一个非常响亮的品牌。

　　《光明日报》（ 2022年12月16日 09版）

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者 ：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪 的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版） ，秉持现实主义文学的审美价值取向 ，紧扣当下社会生活砥砺前行、搏击进取 的现实律动 ，历史视域、社会角度、个人生命体验错综交织 ，正德大义的庄重言说与雅俗共赏的生动表达有机结合 ，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模 的故事文本 ，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛 的时代壮歌。小说聚焦某高校机械制造专业 的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作的历史事件，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作、争先恐后当劳模 、孜孜以求钻研技术革新的曲折历程 ，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面 ，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新、求变图强、砥砺拼搏 的历史发展逻辑，进而构建起一个兼具广度 、力度和深度 的宏大主题 。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中的中华民族“英雄情结” 的历史基因 、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来 ，深刻揭示中国工业强劲发展的合理性与必然性 ，充分敞开了一部现实主义力作 的史诗性价值与意义 。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取 的 是一种由一条主线勾连起多条副线的拧绳式框架结构 。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间的工作、生活和师徒关系 的叙述路向，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模 的故事 。而包括“我”和同学们 的友情、“我”和姜红梅的爱情 、同学们之间发生的各种事件 、段一村和吴启军的师徒关系 、师傅莫正强的家庭生活 、师傅与许多人 的或交好或纠结或误解或抵触 的复杂关系等多条叙述副线，则沿着“花开数朵、各表一枝”的轨迹，以或顺序、或倒叙 、或插叙、或碎片拼贴的方式向前推进 。这种多线索、多层次此起彼伏 的交叉描写，始终紧扣各种矛盾冲突、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开 ，既强化了小说文本杂树生花、起伏跌宕的故事性，又敞开了前有伏笔 、后有照应 的可读性和感染力 。情节的推进并不过多依靠大起大落 的陡转，却以生活 、生产 、爱情等日常细节的细腻刻画，有效触发了读者因真实生动而心生敬意的同频共情 。事件和场景的描述具有鲜明 的画面感，人物对话富有鲜明 的时代特色 ，又洋溢着鲜活 的日常生活气息，也不乏朴素遒劲 、外简内丰的古典神韵 。

　　小说对莫正强形象 的塑造 ，不 是按照对英雄人物进行高度提纯的类型化模板展开的 ，而 是紧扣作为一个普通工人 的莫师傅倾尽全力“当劳模”的执着心念和执拗性格 ，以扁平性和立体性互融互衬 的手法，既多角度地写出了其心底纯粹 、敦厚善良、真诚待人的优良品性 ，亦不回避其时而显露出的一些小卖弄 、小表演、小狡黠甚至小虚伪等缺点 。一方面，为当劳模 ，身为车间主任 的莫师傅以工厂为家 ，以诚相待车间工友和徒弟，抢干重活儿、累活儿、脏活儿，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过，仍然不气馁、不泄劲 ，一如既往地埋头苦干 ，每逢节假日就主动申请加班值班，不辞辛苦 、不计报酬，拼出了一身病也毫无怨言 ，直到最后倒在车间的“冲天炉”前 ，以“点……点火” 的嘶哑吼叫定格了生命 的最后一刻 。另一方面 ，为当劳模 ，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态 、可笑又可爱 的小把戏 ，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事的关注 ，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭 ，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑，早饭也不吃”。为增强自己 的良好形象，他想营造家庭和睦的氛围 ，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚，他就软硬兼施动员“我”去当说客，力劝师母别在评劳模 的关键时刻“掉链子”。他甚至还做过一件偷钱 的错事：当市里已通过他的申报材料 ，要派出验收组来车间和家里考察时 ，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友的十元钱 。按理说这事儿谁都不知道，而且还已全部送还 ，可莫师傅却始终过不去这道心坎 ，觉得自己做了一件丢人丢脸的丑事。于是在验收会即将结束、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市 的劳动模范”时，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事 ，并声明自己没脸要这个劳模称号 ，致使即将到手 的劳模殊荣再次泡汤 。大家都埋怨他太实在 、对自己太苛刻，莫师傅却说，他要争当的劳模必须是干干净净 的，不当众说出自己这件丑事心里不踏实 。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示，莫师傅被追授为全市劳动模范），但其不忘初心 、敬业爱岗 的人格华彩却是那般 的灼目闪亮。

　　正 是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义 的描写，契合人情 、人心、人性 的内在肌理 ，滤掉了粗简 的直白和浮夸的修饰 ，剔除了影响文学性的所有泥沙 ，既真实可信又接地气 ，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中的灵魂跃动与人性交响，标识出作者塑造人物手法的多样性和纯粹白描手法背后的深厚文学功力 。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用 ，撑开了小说引人入胜的艺术张力。《戴花》明明 是对莫师傅和以莫师傅为代表 的普通工人群体 的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬，而 是首先从相反 的贬抑处落笔 。先写“我”对师傅 的失望与不满，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈：“两只眼袋下面长着胡须 。”“胡子很稀疏 ，东一撮西一撮胡乱生长 。而且黑少白多，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似 的 。”说话絮叨且口气难闻 ，似乎从来不刷牙 。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿”，“我”心里却很是不屑和疏远 。后来在日常工作中，师傅为人 的善良坦荡、心地的干净纯洁和对工作 的兢兢业业，使“我”逐渐感受到其人品和性格的内在魅力，进而愿意和他亲近，愿意追随他勤奋努力，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬 。其他人物也大都 是采用欲扬先抑手法塑造完成 的 。“我”对师傅 的情感形成起伏跌宕 的鲜明对比，表征出“文似看山不喜平” 的艺术蓄势手法之魅力 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）