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信通院何宝宏：数字化转型的终点是数字原生******

　　【环球网科技报道 记者林迪】数字经济与实体经济深度融合 的大背景下，全社会 的目光更多聚焦于当下如何开展数字化转型，而缺乏对于转型之后未来世界 的前瞻和思考 。数字化转型之后，数字原生 的世界 、社会形态 、个人、企业、商品 、金融和管理等走向何方？近日 ，中国信息通信研究院云计算与大数据研究所所长何宝宏围绕技术转型 、信息革命 、数据资产、Web3、信任科技、元宇宙、技术周期律、经济学2.0、AI、数字原生共十个热门领域进行了前瞻性预测和分享 。

　　何宝宏认为，数字原生代的娱乐 、社交、学习和购物等都发生在数字世界 ，并且将数字世界的语言视为母语 。“我们所谓的高科技数字技术也并不是他们眼中 的高科技。数字原生需要在数字原生代基础上有两个方向 的延展 ，一是从空间上 的延展，从一代人到原生企业 、原生应用、原生资产和原生理论的延伸 ；另一个是从时间上的延展 ，数字原生 的企业等不仅包括2000年之后诞生的，也包括诞生于2000年前 ，但成功实现了数字转型的 ，具有鲜明数字原生特点 的企业。”

　　何宝宏提出“经济学2.0”概念 。

　　他指出，经济学也面临着数字化的挑战——“稀缺性”的定义 ，信息商品化 的悖论、经济人理性等问题 。目前还出现了一种新 的经济学，基于密码学 、计算机/网络 、数学/游戏伦理和经济学的加密经济学 。当下 的数字经济更多的是传统经济的数字化转型 的结果 。

　　何宝宏认为，互联网拥有“7年之痒” ，每7年呈现一个新的发展阶段 ，从1994年 的Web互联网，2001年 的宽带互联网 ，2008年的移动互联网 ，2015年 的产业互联网到现在 的3D/价值互联网。互联网也存在持续25-30年 的库兹涅次周期，即从1969年-1994年 的以技术为导向的孕育期 ，走向1995年-2020年以“资本”为导向的繁荣期，最后发展到2021年以后以“ESG/基础设施”为主导的成熟期 。

　　“价值中心也发生了阶段性转移 ，从之前 的硬件、软件，发展到现在正在从互联网转向数据（数据要素和数据资产） ，未来将转向内容。”谈及数字化转型与数字原生的关系时 ，何宝宏表示，就像农业时代采摘狩猎转型成了种植驯养 ，原生出“三农”新业态，又如同工业时代推进农业机械化，原生出了工厂、工人等工业新业态 ，转型 是追求变化 ， 是过程 ，原生是进入稳态，是目标 。

　　他认为，当下，我们正处于数字移民和数字原住民或数字原生代混居 的时代， 是一个新老交替 的时代。Web1.0 是传统世界的数字化模仿 ；Web2.0是互联网原生的开始；Web3.0 是数字原生 的探索。未来 ，数字原生企业会走向分布式自治公司、分布式自主组织。

　　最后 ，何宝宏指出，未来，我们需要一起努力共建未来的数字原生世界 。我们需要建设新 的基础设施 ；我们要将数据资产化和数据要素化 ；我们要做可视化 的且用户自主可控 的身份体系；我们需要3D 的内容，虚拟与现实要结合起来。

专访台湾昆剧团团长洪惟助 ：30年两岸交流间，台湾昆曲从寂寞到勃兴******

　　中新社北京12月24日电 题 ：专访台湾昆剧团团长洪惟助 ：30年两岸交流间，台湾昆曲从寂寞到勃兴

　　中新社记者 李晗雪

　　近日“2022海峡两岸年度汉字评选”结果揭晓，“思”字高票当选 ，其推荐理由 是 ：疫情阻隔下 ，两岸异地相“思” 。聊及此字 ，台湾昆曲发展最重要的推动者之一、今已年近八旬的台湾“中央大学”教授 、台湾昆剧团团长洪惟助坦言 ，想念以往常见面常交流、彼此启发 的老友，也心念过去两岸昆曲交流 的热络。新冠疫情下当面交流断了，是非常可惜的事。

　　“昆曲的交流，从(20世纪)90年代开始到现在 ，非常好。两岸互补有无、互相扶持，没有彼此打压 、没有恶性竞争 ，我很希望这种情形能持续下去，也希望别 的领域能学习我们昆曲的交流 。”洪惟助说。

　　1991年起 ，有感于昆曲之美及其在两岸 的寥落 ，洪惟助与台湾另一戏曲学者曾永义发起并持续主持六届“昆曲传习计划”，邀请大陆昆剧团赴台表演 、录像、教学 ，前后长达10年之久 。传习计划让昆曲在台湾生根抽芽、逐渐开花育果 。为延续此计划 的成果 ，2000年，在洪惟助带领下 、以参与该计划 的成员为基础 ，组成了台湾第一个专业昆剧表演团体“台湾昆剧团”(以下简称“台昆”) ，并持续聘请大陆名师赴台教学 。此外 ，今日台湾各昆剧团 的主要演员及昆曲学术研究者，也多数参加过当年 的“昆曲传习计划” 。

　　“台湾昆曲这三十年 的发展 ，我蛮满意的，虽然不 是百分之百了。”老先生笑说。首先，台湾 的昆曲观众多了。台昆常去学校作讲座，学生们都非常喜欢。演出后也有观众在反馈卡片上写 ，第一次来听昆曲就感受到其中之美 ，一定要再来看戏。而台昆的演出也获得了不少昆曲爱好者的慷慨支持 。洪惟助认为，昆曲在台湾的传播比他预期的还好。第二 是台湾昆曲专业表演团体从无到有 ，现已能够独立完成从剧本创作到定谱 、表演的整套剧目制作过程 ，“很不容易” 。

　　“昆曲传习计划”虽已告一段落，但此后两岸昆曲艺术人才依然往来互通，持续活络着两岸戏坛 。例如近年大陆昆曲演员温宇航赴台发展 ，影响台湾同辈演员亦教导晚辈，洪惟助认为对台湾昆曲发展产生了很好影响。而洪惟助的儿子、作曲家洪敦远在2016年由大陆昆山当代昆剧院作为台湾优秀青年昆曲人才引进，洪惟助表示 ，很支持儿子 ，这 是不错的学习机会 。

　　2020年昆山当代昆剧院推出 的原创昆剧《描朱记》 ，正 是由洪敦远担任唱腔设计 。遗憾 的是，演出时洪惟助父子都在台湾 ，因疫情无法应邀观看演出。洪惟助还谈道，原本与北方昆曲剧院有合写剧本演出的计划 ，也因疫情停顿 ，希望疫情赶快过去 。

　　回顾以往两岸昆曲界 的合作，洪惟助如数家珍 。浙江昆剧团与台湾昆剧团共同打造新编昆剧《范蠡与西施》并在两岸演出，北方昆曲剧院赴台演出昆剧《红楼梦》……洪惟助称 ，约在2005年至2013年间 ，他每年都推动两岸合作在台举行大型昆曲演出，“那时候可以说 是‘大交流’” 。

　　“很多事情都要长久地努力。我(20世纪)90年代就想成立一个昆曲博物馆，但2017年才在‘中央大学’实现。”老先生说 。

　　今年10月 ，洪惟助 的老友曾永义离世 。洪惟助说 ：“在我们那一辈 ，台湾研究戏曲 的人并不多 ，好像就我们两个人做得比较多。但后来我们带出了很多学生，尤其曾永义 ，他教的学生很多，大多继续从事戏曲相关工作。他 的学生又带学生……”洪惟助自叹冲劲不如从前 ，他非常期待有台湾年轻人接班，继续做昆曲传承工作 。(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）