台湾民众何以摆脱“用电的烦恼” ？******
新华社台北1月18日电(记者赵博 、黄扬)最近，台湾电力公司(以下简称“台电”) 的一则提示成为热门民生话题。提示说，春节假期工厂停产、公司歇班 ，用电量减少 ，流经地下电缆 的电力大幅降低，电缆产生大量无效电力灌至系统 ，造成电压可能升高逾一成 ，因此呼吁民众外出要拔掉插头，避免家中电器设备烧损故障。
春节年年有，为何今年要特别提示“拔插头”？专业人士及舆论指出 ，其实问题在于风光电等不稳定电力在台湾总电力系统中的占比上升 ，让电压变得不易控制 。
近年来，台湾当局大力发展再生能源发电 。据《联合报》报道 ，冬季风力发电旺盛、光伏发电效率趋佳，使得今年春节期间风光电在全台总电力系统中 的占比可能突破30% 。
新竹清华大学工程与系统科学系特聘教授李敏表示 ，当再生能源发电量过高时 ，发电和用电 的动态平衡会出现波动，影响电网稳定性。电压上升不仅可能导致烧坏电器，还可能造成电线起火，成为公众安全问题。
《风传媒》专栏文章分析，当局不遗余力发展绿电 ，再生能源发电过剩时的储能设施却没有及时跟上。目前 的法令又不允许电力公司弃再生能源，于是只能让电压上升 。
“配套不足下，民进党离岸风机一支一支插，光电板一片一片种 ，不只破坏海岸 、鱼塭 ，产生一大堆官商勾结 的黑金利益 ，弄了半天 ，供电还不稳定 。”有岛内资深媒体人在社交媒体上发文说，辛苦了一年 ，春节好不容易放个长假出远门，还得为家中电器提心吊胆。连供电都不稳定 ，怎么过好年 ？
如果说电压不稳定 是台湾民众新近的烦心事，那么 ，停电无疑 是徘徊在人们心头 的沉重苦恼 。
从2017年“8·15大停电”到2021年5月连续两次大停电 ，再到2022年3月殃及逾500万户 的全台停电，以及2022年7月无预警停电频发 ，电力紧缺越来越成为困扰台湾产业发展 、影响民众生活的“紧箍咒”。
据岛内媒体报道，第二核电厂2号机将在3月中旬停机，用于递补进入岁修的大潭7号机 的燃气机组却受疫情影响工程延宕 ，无法按时并网测试 。因此，今年春季恐怕供电吃紧。
尽管台当局经济主管部门负责人保证“努力进行调度”，民众还 是忧心忡忡，生怕苦不堪言的大停电“又来几遍”。连台电也无奈表示 ，届时只能祈祷老天爷帮忙 ，“天气不要太热”。
台湾供电系统以备转容量(即当天实际可调度的发电量扣除使用后剩下的余量)作为电力盈缺指标 。当备转容量率低于6% ，就会亮起象征“供电警戒” 的橙色灯号，介于6%至10%之间，则为象征“供电吃紧”的黄色灯号。
《风传媒》引述台湾“中央大学”讲座教授梁启源 的分析指出 ，近年再生能源包括太阳光电、风力发电等执行率均打折扣，燃气电厂则有供气不足 的问题，未来三年岛内供电系统的备转容量率预计均在10%以下 。
他还说 ，由于再生能源发电占比增加，夜间没有太阳无法发电，预计未来夜间的电力供应容易发生缺口 ，备转容量率恐将低于3%。只要有一部大型机组故障 ，就会发生大停电。
让民众不断承受“用电的烦恼”，究竟是谁的错 ？此间舆论指出 ，“非核家园”能源政策难辞其咎。
“非核家园”被称作民进党的“神主牌”，民进党2016年上台后不久就在台立法机构通过相关法案规定 ，全面优惠绿电发展，电商 的发电配比必须符合能源政策目标(天然气50% 、燃煤30% 、再生能源20%) ，同时在2025年前彻底关停核电。
事实证明 ，这个能源转型计划让台湾吞下了发电成本暴涨、空气污染加重等种种恶果 。尤其是明知主要依靠进口天然气等燃料火力发电，民进党仍加码喊出“电价冻涨”的政治口号 ，导致台电亏损严重，2022年亏损高达2675亿元新台币(约合598亿元人民币) 。
不久前，民进党当局又推出新的“减碳目标”，计划2030年电力配比调整为“523” ，即燃煤降为两成 、再生能源提升到三成 。
对此，《中国时报》指出 ，如果相关配套做得不足 ，再生能源大量并网可能造成系统惯量不足，电网频率失衡，导致跳机停电风险。台湾大学电机工程学系特聘教授刘志文分析说 ，唯有建好“三道防线”，包括加严再生能源并网技术规范 、调整电能控制系统、增加储能设施与需量反应，才能有效降低绿能并网冲击 。
春节一天天临近，业界和民众都期待新 的一年景气好转 ，诸事顺遂。然而，民进党当局耽于“口水”保证 ，却不知检讨和修正能源政策 ，台湾社会“用电 的烦恼”恐怕仍将挥之不去。（新华网）
《回来 的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷的一个缩影******
作者：郑焕钊
作为“迷雾剧场” 的新一季剧集 ，《回来 的女儿》的开播引发了观众的关注与热议，因其剧情 的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半，后续剧情的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线 。可以说 ，《回来的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低、观众期待落空的命运，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题的一个缩影。
如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景的导演的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后，2020年《隐秘的角落》《沉默的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作的热潮 。然而此后，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑的演员阵容 、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在的缺陷，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境。
从总体上看 ，包括“迷雾剧场”在内 的国产悬疑网剧走 的 是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理的叙事模式 。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关 ，也 是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略 。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题的题材性，也 是本土影视剧一贯 的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭 、社会权力等所带来 的人性罪恶。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题 的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示的社会与权力体系。这就意味着，这种社会性 的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密 的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中，构建扎实 的细节、情节与人物行为 的合理性与逻辑性，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合 。以此衡量 ，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷 。
《回来的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角 ，在小秀的“准男友”程威的帮助下，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来 的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂的情欲人性之间 的博弈，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系的不断反转 ：作为“闯入者” 的陈佑希看似掌握主动，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰 是心机最深的作恶者；而精神弱智的李文卓看似善良无力 ， 是否是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还 是假傻等疑问。梅婷饰演的廖穗芳看似柔弱背后 的冷静与情欲 、王砚辉饰演 的李承东表面老实、卑微而实则阴险的复杂性格，使这种人物之间的反转关系与命案背后的人性隐晦层面得以较好 的呈现。
然而，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似，《回来的女儿》存在三个明显 的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ：
首先，作为社会派推理 的悬疑剧，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理 ，停留在表层 的时代氛围与浅层的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分，而正因此表现出一种典型 的“时代装饰感”弊病。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在的集资潮、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系 ，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑，也未能成为线索 的构成部分 。剧中最重要 的背景可以说 是化肥厂 的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落的时代背景，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还 是在于他的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间 。同样，与他构成情敌的王重江背后所牵涉 的财富发家的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么 ，为何人们趋附集资，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现 ，更没有进入叙事的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识 的弱化，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义，而最终沦为一种简单的背景装饰 。
其次，作为类型化叙事 ，无论 是社会派推理还 是本格推理 ，都需要遵循“谜题 的抛出——证据的显现——谜底的揭示”贯穿一体 的基本逻辑，使剧情的进展与观众的参与形成一种相互追逐 的智性角力，但《回来的女儿》存在着明显的“谜题丢失” 的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂 。在剧情的前半段，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题：（1）猴面具男的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（是否离开 ？小秀的真实人格是什么 ？小秀是谁杀的 ？小秀怎么死 的 ？小秀 的尸体如何处理？）（3）李文卓是否真 的烧坏脑子以及 是否杀人之谜 ；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向 ，也使一个时代语境背后的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待 的主题的可能建构 。然而，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题，竟以一种毫不费力、与叙事剥离的方式来揭示谜底：比如猴面具男只不过是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场 ？又比如 ，小秀究竟 是一个怎样的人，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江 的正面性格与轻巧死亡 ，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰 ，极大地削弱了叙事的智性与主题的深度 。
第三 ，从悬疑叙事 的层面上 ，叙事合理性是悬疑剧成功与否 的最关键因素 ，细节 、情节与人物性格 的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西，一眼瞥向墙上程威父母 的照片这一细节，就与叙事没有必然的关系 ；作为精神病院的病人，萌萌是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑 ；而在一部依靠扎实 的现实细节支撑 的悬疑剧中 ，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀。在情节合理性上，备受诟病 的 是为何王重江家可以任人自由出入，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上 ，如此精明细心 的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东 的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等 ，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格的前后割裂，正是对叙事合理性的严重损害。
《回来 的女儿》 的上述问题，正 是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在 的共性问题 。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作，及其深层次 的社会问题意识 的叙事融入 、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性的扎实构建，都 是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题 。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力，以及如何透过逻辑贯通的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远。
（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）
