点击右上角
微信好友
朋友圈
请使用浏览器分享功能进行分享
中新社70年丨三摘荷赛奖 ！这里为何成为中国摄影“星工场” ？******
6月中旬 ，由中国文联 、中国摄影家协会主办 ，中国摄影报社承办的“一起向未来”中国冰雪运动摄影大展在北京开幕 。展览集中呈现了中国摄协北京冬奥会摄影小分队队员 的精彩力作 ，一张张“冰雪瞬间”将我们带回4个月前 的冬奥时刻 。
“小分队”有“大来头”
说 是“小分队”，其实大有来头 。他们都 是中国摄影家协会分布在各大媒体 的精英强将，是中国摄影记者的实力体现。
“小分队”由中国文联副主席、中国摄协主席李舸带队 ，成员有 ：兰红光(新华社摄影部副主任) 、毛建军(中新社摄影部主任) 、赵迎新(《中国摄影报》社长)、胡金喜(《北京青年报》摄影部主任)、魏征、陈建 、王伟伟、陶冉 。
“小分队”中的老将之一 、中新社摄影部主任毛建军又一次“征战”赛场 。在 2020年 ，他获得了代表中国摄影界最高个人成就奖 的“中国摄影金像奖” 。在中新社摄影部历史上 ，还有许多屡获奖项 、引领业界发展潮流 的人 。
高产的“造星”机器
具有近70年历史 的中新社摄影部 ，在每个时期都 是业界耀眼的存在。它不断地在传承与发展 ，同时 ，它还是一部高产的“造星”机器。
上世纪50年代，中新社建社之初 ，一批南北方 的优秀摄影家聚集于此，对外介绍中国大江南北的锦绣山川和沿海侨乡 ，在港澳地区和东南亚各国华文报馆享有盛誉。代表作品如风光摄影家薛子江 的《春泛嘉陵江》《千里江陵》等 ，构图精美，堪称佳作 。
上世纪八九十年代，中新社摄影部开始转型。图片报道内容由以风光专题为主转变为以新闻时事为主；全面报道改革开放，突出社会前进、时代新潮和人民情感 。
这一时期，中新社涌现了一批拍摄社会新闻、记录社会变革的好手 ，佳作频出 。黄云生的《西藏专题》 、王苗 的《草原骑手》 、罗小韵 的《首次招考模特》等是这一时期的代表作品 。彭振戈(笔名安哥)把镜头聚焦南粤乡土 ，以民间视角记录社会底层人物 的喜怒哀乐 ，如《结婚照》《街头青年》，时代特色与南粤气息并至交汇。
“民间视角” 是这些作品的共同特征 ，并成为中新社图片 的风格，在这一时期 的中国新闻摄影界开风气之先河。
值得一提 的 是，黄云生、王苗、罗小韵都是著名的“四月影会” 的发起人 ，他们在中国摄影史上留下了浓重的一笔。
上世纪八十年代末 、九十年代初，中新社的体育图片报道开始崭露头角 ，赵伟等记者在亚运会、奥运会等国际赛场上创作出众多精彩作品 ，体育摄影报道由此成为中新社图片 的特色之一。
21世纪头十年，中新社图片越来越彰显国际化色彩 。拍摄题材和视角与国际同步；画面语言也开始在吸收国外经验 的基础上逐渐内化为自己的特点 ；记者在国际奖项上开始有所斩获 ，成为最早登上国际领奖台的一批中国摄影师 。
2000年，王瑶凭作品《60岁重返舞台》获得第43届世界新闻摄影比赛(荷赛)艺术类组照金奖。
贾国荣凭作品《中国体操夺冠赛》获得2002年荷赛体育类单幅铜奖。2014年 ，贾国荣又凭借作品《杠上争锋》再次登顶荷赛，获得体育动作类组照一等奖 。
三次荷赛获奖作品的图片语言以国际化为特征 ，这些记者推动了国内新闻摄影界图片语言的进化 。
“见证”的艺术 ，“见证” 的力量
21世纪第二个十年至今 ，中新社摄影记者队伍日渐齐整，成长为国内规模最大、最成熟 的摄影队伍之一 ，每年在国内和国际新闻摄影奖项上都有斩获。
摄影报道在时政 、突发、大型报道、深度报道等领域 的表现十分抢眼。每逢大型报道 、战役式报道，总社和全国各分社的摄影精兵协力上阵，中新图片频频崭露头角 。前有2016年奥运会三名记者“三枪战里约”，后有东京奥运会上 的艰苦鏖战，他们的表现广为业界称道。
这一时期 的中新社摄影部还积极参与行业内的体制建设，为中国新闻摄影界 的发展贡献智慧和力量 。2019年 ，中新社摄影部承担中国文联大型影像扶贫跨界驻点创作项目 ，四名记者三次深入内蒙古科右中旗驻点，记录了中国脱贫攻坚世纪工程 的缩影 。
摄影是一门“见证”的艺术。一代代中新摄影人 ，见证了时代发展，也见证了中国新闻摄影队伍的共同进步。如果把中国新闻摄影事业 的发展比作滚滚大潮 ，中新社摄影部就像潮头的朵朵浪花，总 是那个活跃在前方、不知疲倦地往前奔流 的力量。
参考资料
1 、毛建军《中新图片的风格传承与发展》，《人民摄影报》2021年9月8日，第二版；
2、《中国新闻社六十年史稿》。
作者：苏 丹
经典常新：苏州评弹 的传承之道****** 经典常新 ：苏州评弹的传承之道 ——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三：一是原著的魅力 。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》 ，这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二是盛小云的号召力 。盛小云是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格 。盛小云 的演出团队也是一时之选，高博文、吴新伯、施斌、吴伟东等，都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合。三 是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线，重新编排出九回书 ，分三场演出。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式，又不同于一般 的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲的“连台本戏”。这 是适应剧场演出的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出 。 长篇进剧场的背后 ，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺 的 是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌 。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术，弹词本在小说 的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素的挪移 、叙事节奏 的调整、人物形象的重塑 、美学风格 的重建等多方面 ，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇， 是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不 是简单保留和复说 ，活的传统是在现在 的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。 《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老、中、青评弹编剧组成，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结 的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但是，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步。 当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战” 的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物的安插与塑造上 。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影 ，或为人物性格 的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏 ，实则是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运 的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋的缠绕与对照 ，也就失去了意义 。 期待于来者 。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉 、常说常新 ，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
彩神地图 |
)