今年春运 “AI医生”看护这座跨海大桥******

　　◎本报记者 矫 阳

　　杏林公铁大桥 是进出厦门岛 的唯一跨海铁路通道 。从远处眺望，大桥犹如一条巨龙卧于海面之上，连接岛屿与大陆 。进出鹭岛 的铁路客货运输 ，都要通过这座大桥 。

　　桥梁安全维护 是重中之重 。“即便几毫米的测量误差，都会成为影响铁路安全的巨大隐患 。”中国铁路南昌局集团有限公司厦门工务段桥隧检测小组桥梁工安少帅说。

　　2023年春运 ，这座跨海大桥 的维护用上了“AI医生”。

　　立在海上 的桥墩，时刻经受着海浪冲刷 。“冲刷面过深会影响桥梁安全，必须按时测量河床断面变化 ，对比历年数据，保障运输安全 。”作业时，安少帅与工友格外小心谨慎。

　　每天上午10时，安少帅和工友们都会穿好救生衣，带齐作业设备 ，登上船只 ，驶向杏林公铁大桥。

　　高速航行 的船上，迎面吹来的海风直钻衣领，湿冷彻骨 。

　　到达作业地点后 ，安少帅即刻将一艘如模型般 的小船放入水中。“这是用来测绘河床断面的‘神器’——无人测绘船 。”安少帅说 。

　　以往，检测小组开展测绘，都是借助水深探测仪，人工探入水中进行断面测量。“铁路桥大多架于江海之上 ，受环境影响，测量不确定因素太多 。”安少帅说 ，有时风大，上船后人都站不稳，更别提操作设备了 。

　　2022年，厦门工务段开始运用无人技术进行桥隧维护。

　　通过卫星定位系统，按既定测线巡航 ，无人测绘船分别测量3条测线河床断面 ，并同步采集三维坐标，通过数据算法绘制河床断面图 ，实现“肌理脉络”一目了然 。

　　有了直观图示 ，便能综合分析河床断面变化，制定精准的养护维修方案 。

　　鹰厦铁路蜿蜒于崇山峻岭、河山峡谷之中，且坡度陡峭，山上浮石众多。除了对河床断面进行测量外，桥隧检测小组还要翻山越岭 ，排查山体护坡和水下桥墩 的安全隐患。

　　在山体巡检中 ，“AI医生”再一次“大展身手”。

　　山脚下 ，一阵“嗡嗡”声响起 ，只见安少帅熟练操纵着无人机环绕飞行，悬停在病害山头 。随着不断调整的摄像角度 ，通过三维视角 ，危岩等潜在隐患一目了然 。

　　以往人力爬山巡查 ，检测小组队员每天只能翻两座山，不仅效率低，排查也不够全面 。“现在仅半天就能全方位无死角地完成两座山的查危工作 。”安少帅兴奋地说 。

　　山体检查完成后 ，安少帅与工友又带上“新型蛙人”，马不停蹄地前往篁渡桥进行水下探测，重点对铁路桥墩裂痕、孔洞、基础掏空等病害进行细致检查。“水下机器人安全性高 ，既可以实现全天候持续作业 ，又避免了传统蛙人在恶劣环境下作业的高风险 。”安少帅说 。

　　春运期间 ，铁路运输任务繁重 。

　　“有了‘AI医生’帮忙 ，工作更快捷 ，和家人团聚 的机会也多了 。”说起无人技术 ，安少帅十分喜悦。(科技日报)

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们 的欢迎。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户的青睐 。不过，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品 ？二度创作中，对原作品合理使用的边界在哪里？如何在尊重版权 的前提下 ，发挥剪辑艺术的魅力 ，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制？这些都是亟待解决的现实问题 。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型 ，既有简单粗暴的切条 ，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解 、加工 、评论的类型，如故事改编 、电影解说 、主题混剪 、视频人物志、视频影评等，不同类型 的“二创”短视频，“独创性”的成分相差很大 。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用 的边界 。笔者认为，应从视频的剪辑程度、音频 的改编程度、主题的改编程度、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底 是创作还 是抄袭。其中的关键 是 ，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化”，对影视原作 的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此 ，面对网络视听快速发展 的现实 ，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权 的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术的长处 ，另一方面也应优化版权生态，构建起适合互联网时代 的版权机制 。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求 的同时 ，可能会削弱影视作品 的完整性及艺术性 。一些观众在观看了几分钟 的电影介绍、解说 、评论后，觉得没有必要再看原作 ，这也可能会对原作 的市场收益造成影响。

　　但在笔者看来，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来 。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品 ，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣 ，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑，产生“自来水”效应 。现实中 ，我们经常遇到这样的例子 。一些中小成本电影，艺术质量不错，但囿于经费限制 ，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频 的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院 。其实，对观众来说，大家更希望“二创”短视频，能够与影视艺术形成某种程度的跨媒介 、跨平台互动 ，那样能够丰富影视产品 的类型 。

　　从发展 的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长”的零和博弈。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合的影视传播体系。以电影宣发为例 ，随着传播渠道的变化 ，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降 。在新 的传播环境下 ，电影的宣发营销，完全可以利用短视频的形式来实现更好的传播效果 。比如，宣发公司可以与数以百万计 的“游击队”UP主合作，在影视剪辑、逻辑把握 、亮点选取、用户心理理解等方面形成合力 ，最大化地扩大影片的影响力。

　　以人工智能为代表 的技术创新时代已经到来，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起 的AI写作、AI绘画等 ，都对传统的版权概念提出了全新 的挑战 。在此背景下，“二创”短视频所引发 的思考不过是一个前奏曲 。

　　什么 是短视频？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频，时长 是一个维度，但不是唯一 的维度。未来，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术的发展 ，短视频 的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式 。从这个意义上看，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立 的作品类型。

　　着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代的版权机制 ，在尊重版权 、合法合理使用原作的前提下，发挥“二创”短视频剪辑 的想象力和创造力，提升其独创性，这也 是对影视原作审美价值和情感力量的强化与放大 。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行 。

　　我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样的长短视频平台已经启动合作：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说 、混剪 、拆条等短视频二创形态进行了约定。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动， 是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势的双向奔赴。我们希望这种合作能够形成示范带动作用 ，推动长视频内容知识产权 的规范使用 ，助力“二创”短视频持续健康发展。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）