关于恒星的这个经典理论 中国天文学家最新研究提出了挑战******
中新网北京1月19日电 (记者 孙自法)广袤宇宙 的千亿星系中无时无刻不在诞生着新的恒星 ，同一恒星形成区会批量形成许多不同质量 的新生恒星 。长期以来，“恒星初始质量分布规律不变”一直是天文界关于恒星演化研究 的一个经典理论 。
这一恒星经典理论绝对正确吗 ？恒星初始质量分布规律真 的一成不变吗 ？中国科学院(中科院)国家天文台刘超研究员领导的合作团队最新研究发现，“恒星初始质量分布规律”会随着恒星金属元素含量和年龄发生显著变化，对其“不变”的经典理论提出挑战 。
中国天文学家完成的这项刷新人类认知、将对天体物理多个领域研究产生深远影响的重大科研成果论文，北京时间1月19日凌晨在国际著名学术期刊《自然》发表。论文通讯作者刘超形象科普称，这也就 是说，宇宙不同 的地方必须用不同的“尺子”丈量 ，才能得到正确的测量结果 。
终结恒星初始质量分布规律 是否变化争议
中科院国家天文台介绍说，该台联合北京师范大学天文和天体物理前沿科学研究所 、南京大学、中科院紫金山天文台等研究人员，发挥国家重大科技基础设施郭守敬望远镜(大天区面积多目标光纤光谱天文望远镜，LAMOST)光谱数据超大样本优势 ，并结合欧洲空间局盖亚(Gaia)卫星数据 ，研究发现天体物理学中一个非常重要 的基础概念——“恒星初始质量分布规律”会随着恒星金属元素含量和年龄发生显著变化 ，从而对“恒星初始质量分布规律不变” 的经典理论提出挑战，并刷新了人类对这一基本概念 的认知。
研究团队在本次研究中发现 ，他们首次清晰观测到年轻 的小质量恒星数量比例明显高于年老 的恒星 。此外 ，金属含量越高的恒星家族中小质量恒星数量比例也越多。这 是天文学家首次如此清晰地观测到恒星初始质量分布规律随着恒星金属元素含量和年龄发生了显著变化，直接导致恒星初始质量分布规律在宇宙中普适不变 的基本假设不再成立 ，也终结了一直以来天文界关于恒星初始质量分布规律 是否变化的争议。
恒星初始质量函数领域国际权威 、德国波恩大学教授帕弗尔·库鲁帕(Pavel Kroupa)评价认为 ，这项研究基于大样本观测获取的高质量数据，揭示了银河系中恒星初始质量函数与银河系演化历史和环境相关 ，对于深入理解银河系中不同环境不同时间恒星形成的性质非常重要 。
图中横坐标显示恒星星族 的金属元素含量(金属丰度) ，数值越大金属丰度越高。纵坐标显示恒星初始质量函数 的形状，α数值越大表示质量较小的恒星比例越高。红色圆点显示年老星族α值比较小 ，即质量较小恒星 的比例低；蓝色三角形显示较年轻恒星随着金属丰度变高，α值也增加 ，即质量较小恒星的比例增加。中科院国家天文台 供图9万多精细样本直接获取恒星初始质量函数
论文第一作者、中科院国家天文台博士研究生李佳东解释说，恒星初始质量分布规律 ，天文学上通常称为恒星初始质量函数 ，它描述了一群恒星在刚刚诞生时，不同质量 的恒星所占的比例。在整个天体物理研究中 ，恒星初始质量函数是现代天文学中一个非常基础 的物理概念 ，对许多关键天体物理学问题的研究起到至关重要 的作用。
半个多世纪以来，天文学家通常认为恒星初始质量函数在宇宙各处及各个演化阶段是普适不变的 ，并作为基本假设在星系形成与演化、星团结构和演化、双星演化 ，甚至太阳系外行星以及引力波等诸多天体物理研究领域广泛应用 ，几乎成为天体物理教科书中的“经典假设”。
不过，天文学家近年来通过各种新 的观测 ，发现恒星初始质量函数很有可能不 是普适不变的 。论文合作者、南京大学天文系教授张智昱指出，一些迹象显示 ，在恒星形成活跃的环境中大质量恒星的比例更高，这意味着恒星初始质量函数可能不 是普适的 。
恒星初始质量函数在宇宙各处是否变化成为困扰天文学家 的重要问题，需要在银河系中找到更为直接有力 的观测证据 。近年来 ，随着郭守敬望远镜、盖亚卫星等中外大型天文设施投入观测运行，并获得海量观测数据 ，助力中国天文学家发现恒星初始质量函数变化的直接证据。
研究团队发挥郭守敬望远镜大样本光谱数据优势，筛选出迄今最精细的9万多颗太阳邻域 的恒星样本，并获取了每颗恒星 的金属元素含量和质量。结合盖亚卫星观测数据 ，他们首次通过俗称“数星星”这一最直观 的恒星计数法，对具有不同金属元素含量和年龄 的恒星进行统计 ，从观测角度直接获取了几乎不依赖于任何模型 的恒星初始质量函数。
宇宙不同地方需要合适“尺子”正确测量
研究团队认为 ，无论 是测量宇宙不同阶段星系中暗物质和重子物质质量、构建星系化学演化，还 是理解恒星形成过程 、分析双星演化的物理机制、探测太阳系外行星，甚至包括研究恒星级引力波事件等一系列天体物理学前沿问题 的研究，都将因恒星初始质量函数的变化而受到挑战 。
刘超以“尺子”作比喻指出 ：“这如同 是一把会随着环境变化的‘尺子’，不能用同一把‘尺子’丈量宇宙的不同地方。在宇宙不同地方，天文学家需要更换合适 的‘尺子’ ，才能得到正确 的测量结果 。例如 ，使用银河系目前 的‘尺子’就无法测量早期的宇宙”。
论文合作者 、中科院紫金山天文台符晓婷副研究员补充说，如此复杂变化 的恒星初始质量函数，对恒星形成理论也提出了严峻的挑战 。
中科院国家天文台表示，这一原创性成果是中国天文大科学装置郭守敬望远镜在前沿基础研究领域取得 的又一项突破性进展。未来，中国将发射中国空间站工程巡天望远镜(CSST)，将助力天文学家在银河系更深远区域及近邻星系中进一步验证该重大发现，为更深入理解恒星初始质量函数和恒星形成 的物理过程 ，提供更加丰富 的天文观测数据。(完)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？****** 口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节 的播出，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣、高启强、高启盛、陈书婷 、老默 、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪 、陆寒 、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还是2017年《人民 的名义》，再往前是2009年的《潜伏》。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？ 创作思路的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。 该剧让人耳目一新 ，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间 的社会发展变化。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。 《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年 的不同造型，也有着非常准确 的塑造。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮 ，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那 是菜市场里鱼贩 的真实状态 ；到了2006年，在大嫂陈书婷的一手包装下 ，精致张扬起来，那 是撞色西服、戴墨镜、梳背头的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素…… 这样 的创作思路，《狂飙》不是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。 人物塑造的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强的每一次身份转换，都有翔实 、充分的前因后果 ，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情、友情 、爱情的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情 是爽 的，更 是写实 的。 另外，传统的扫黑剧中，黑白对立是最主线的矛盾冲突，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素 的助推下 ，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。 事实证明 ，人物永远是第一位 的。人物立住了，观众才会有共情 ，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面 的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折的正直与信念；借一众骨血丰满的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不是天生的 ，更重要 的 是选择。 总之 ，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众 的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。 演员标准的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂 的人性面来支撑 要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员 的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能 是立体的而不是说台词的工具。 导演徐纪周找的演员，都是有生活阅历 的 。他的要求是 ，“千万不要照着韩国 、美国的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信 ，这是自己身边会发生 的事儿 ，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高 的评价，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板 ，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手，就是他观察 的收获。 好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看 ，这些都是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。 不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小的配角 ，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味的 是 ，网上有一个流传很广的“传闻”，该剧开始的主演配置是“流量+实力派”组合 ，这 是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式，“传闻”或许是项目初始阶段真实 的考量之一 。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出 ，市场给予的反馈也足以提振行业信心。 这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数”。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员 是否真的和角色匹配 ，以及他的演技 是否真的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件 的演员阵容，才能获得作品 的流量密码 。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 大发welcome购彩大厅地图 |
